2012中国纪录片观察.docVIP

家和民族的文化形象 ——2012年中国纪录片观察 吴保和李宗禹 八十年代后，在改革开放的政治背景下，屮国纪录片开始了新的发展阶段。进入新世纪 以来，随着影像记录工具的普及，纪录片的制作更加界易。而国人记录意识的强化和对纪录 片兴趣的提高，更为巾国纪录片灌注了新的活力。随着新世纪第二个十年的来临，中国经济 实力更为增强，中国人的自我意识进一步强化，“中华民族的伟大复兴”成为凝聚企民的口 号。2011年1月1 FI央视纪录频道的幵播，更标志着纪录片近年来得到了M家的重视，成 为一个国家和民族的形象记录和文化代表。作为文化形象最真实、最有代表性的节目样式， 无论是承担宣传教育还是文化传承的使命，纪录片的重要性都无可质疑。因而尽管它的收视 率不能与电视剧相比，但其文化地位却在口益强化。无论中央电视台还是各省市电视台，近 年来都增加了纪录片的播出数量，而国内外优秀纪录片也引了大众的兴趣与关注，改变了以 往纪录片只是小众欣赏的局而。本文将在回顾以往的前提下，对2012年屮M纪录片的表现 与变化作一个简略的观察报告。 一、纪录片的制作队伍与播出平台 2012年中国纪录片的制作生产队伍大致由四个方面组成： 首先是以屮央电视台（包括屮国教育电视台）为代表的屮央媒体。作为国家媒体的央视， 拥有两个实力强大的纪录片制作部门，即中央电视台和科影厂，两家都拥有许多优秀的纪录 片制作人和制作团队。央视的纪录片数量众多，质量上乘，资金有保障，播出平台无人能及， 近年來更是以一系列纪录大片轰动全国。从八十年代的《丝绸之路》、《话说长江》、九十年 代《望长城》、《最后的山神》和纪录片系列《生活空间》以来，就一直引领着中国当代纪录 片的创作潮流，这些纪录片都是屮国纪录片的经典作品和标杆。近年来更是以《故宫》、《大 国崛起》等纪录片轰动全国。中央电视台播出纪录片的平台主要是CCTV-9纪录频道、 CCTV-10科教频道、其他频道如CCTV-1综合频道、CCTV-2经济频道、CCTV-3文艺频道、 CCTV-4中文国际也有少量纪录片播出。作为中央电视台播放纪录片的主频道，纪录频道自 2011年开播以来，按照国际纪录片频道的通行方式，淡化栏n概念，强化大时段编排。每 个时段针对不同观众设賈节目⑷容，以主题化、系列化和播出季的方式，力求呈现规模化效 应。2012年中央电视台继续了前一年的方针，以纪录频道为代表的各频道，除播出自制的 纪录片，还包括了大量的委托制作和购买的纪录片。除了央视，屮国教育电视台CETV也 一向关注纪录片的创作，并以纪录片的教育功能来坚持中国教育节目的人文精神。从《我的 太阳》、《迁徙的人》到近年來中国教育电视台制作并在其第三频道播放《新中国教育纪事》、 《公平的基石一一屮国义务教育60年》、《大学一一屮国高等教育百年纪实》等，都证明了 中国教育电视台以纪录片立台的方针。 在地方电视台制作的纪录片方面，最令人瞩目的是上海电视台。上视有着优秀的纪录片 传统，其制作纪录片的实力和水准在全国省市电视台中独占翘楚。上视曾在全国最早推出纪 录片栏目《纪录片编辑室》和纪录片专业频道纪实频道，产生过《毛毛告状》、《德兴坊》、 《十字街头》等优秀作品，其特点是贴近市民生活，具有大上海的文化优势和海外资源。2012 年上海的纪录片生产除了纪实频道作为主要制作团队外，新闻频道、外语频道、艺术人文频 道等参与制作了纪录片。除人们熟悉的《纪录片编辑室》、《往事》、《档案外》，还特别推出 了从历史、政治、经济、社会、文化角度记录当代中国前进轨迹的栏目《真实第25小时》。 在各省市电视台屮，近年来随着重庆电视台科教（纪实）频道、湖南电视台金鹰纪实频 道、北京电视台高淸纪实频道陆续开播，纪录片频道的数量不断增加，也有一些频道并不以 纪录片频道命名，而是以增加纪录片播岀的数量或“主打纪录片”作为特点，如辽宁北方频 道、山东教育电视台等。相比于专业频道的设立，各省市电视台在纪录片创作方面更为活跃 和不受限制，在纪录片题材方面多具有各地的文化特色，也都展现了各自的制作水准和审美 倾叫，如2012年北京电视台制作的《人民大会堂》是人民大会堂竣工50余年以来，首次全 面、完整的拍摄。纪录片通过大会堂厅室的介绍，讲述了发生在这里的A政外交事件。有些 文献史料和影像画面是第一次披露。《红色传奇》以历史长河中的一个个片段，展现党的波 澜壮阔的历史。陕西卫视拍摄的《陕西故事》（6集），R中陕西籍名人张艺谋、陈忠实、贾 平凹、张朝阳等阐述了他们所理解的“陝西人精神”，还用“惜景再现”的表现方式讲述了 陕西文化的辉煌过去，改变了人们对陕西人刻板的印象。如湖北卫视出品的《屮国远征军》、 《赤壁大战》，吉林卫视出品的《鲁迅往事》、《蔡元培传》，云南卫视出品的《飞虎传奇》， 内蒙古卫视出品的《榆林风味》等