园林造景手法与构景艺术.pptVIP

园林造景手法与构景艺术; ⒈主景，也称中景。是园林绿地的核心，一般一个园林由若干个景区组成，每个景区都有各自的主景，但各景区中，有主景区与次景区之分，而位于主景区中的主景是园林中的题和重点；⒉配景，起衬托作用，像绿叶与红花的关系一样。主景必须要突出，配景则必不可少，但配景不能喧宾夺主，能够对主景起到烘云托月的作用。;常用的突出主景的方法有以下几种：;;广州越秀公园的五羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体;运用轴线和风景视线的焦点：;中轴对称:;对比与调和：;重心处理：;动势集中：;抑景：;(二)借景与对景;借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有以下几种方式： 1、远借 　　2、邻借（近借） 　　3、仰借 　　4、俯借;远借： 把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。;邻借（近借）： 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。 ;仰借： 利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。;俯借： 指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。;对景有正对景和互对景两种形式： 正对景:在视线的终点或轴线的一个端点设景成为正对景。 互对景:在视线或者在轴线的两端设景称为互对景。;大雁塔的正对景;互对景;(三)抑景与扬景;在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。; 也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园入口区。 ;(四)夹景与框景; 雄浑壮阔的三峡，正是大自然缔造的绝妙夹景。夹岸青山对峙，中间一江碧水东流。;中国古代建筑中的夹景;平遥古城的王家大院;框景;端头框景;流动框景：苏州园林里，水体不可少，自然水体游览工具——船也是不可少的，人在船中坐，船在园中游，自然的形成了流动框景——人不动而画面在画框中不断更换，别有一番情趣。;镜游框景??最常见）——以各式窗户框起的景色;利用枝条作景框;扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框;(五)前景与背景;白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；利用背景突出表现前景的手法;(六)俯景与仰景;创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感;创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。 ;(七)实景与虚景;设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。 ;(八)季相造景;因蒙山地处中国北方，属暖温带季风型大陆气候，蒙山的海拔及茂密的森林覆盖，使得蒙山一年四季景色不同。;西湖四季美景;构景艺术手法;以苏州园林为例分析其构景手法：; 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。　　 ;　障景，苏州古典园林入口处障景的处理，有山石、植物、景墙等等多种方式，已成为苏州古典园林造园处理最常用的手法之一。如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法，“犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。;　漏景是由框景进一步发展而来。苏州古典园林中，在围墙及廊的侧墙上，常开有许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，使景物时隐时现，造成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄意境。　　如留园的木漏窗，本身纹理优美，花纹独特，给人以美好的视觉感受，同时，透过漏窗，窗外的景色若隐若现，丰富了景色，增添了情趣。留园的漏景窗、沧浪亭的漏窗景和红枫窗景、耦园的漏窗、拙政园的听雨轩及其漏窗都采用了漏景的手法。; 夹景是一种带有控制性的构景方式，主要运用透视消失与对景的构图处理方法，在人的活动路线两侧构设抑制视线和引导行进方向的景物，将人的视线和注意力引向计划的景物方向，展示其优美的对象。;框景——框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。在中国古代园林中，多采用建筑物的门框、窗框或亭、楼阁外廊的柱与檐、栏构成的方框构景。;借景——借景多是立面景观的构景方法。就是将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。如何将园内外的景观组合好，影响着全园景致的整体效果，“巧于因借”讲的就是这个道理。借得恰到好处就是对生境、画境、意境的最好统一。;苏州园林的造园艺术，满足了人对自然美的认识、理解