油画肖像写生创作.PDFVIP

油画肖像写生创作 教学课题：人物肖像写生创作 教学时间：2 周 教学目的和要求：通过人物写生的训练，让学生能够正确把握人物肖像写生的一 般步骤，以及对构图、色彩的处理方式，进一步掌握油画材质的表现以及进入油 画创作的能力。 教学重难点：油画肖像训练的重点在于掌握人物肖像的基本色调及年龄、性别特 征、比例以及人物与背景构图的处理。难点在于掌握人物头像写生的基本技法和 特殊技法的表现。 教学内容：油画人物肖像写生的一般步骤 油画造型与色彩关系的把握 模特安排：男老人半身带手端坐。 郭润文： 写生前的准备 工具的选用：画笔、调色板、松节油、调和油、刮刀、画框、颜料。 常见的几种表现笔法： 1. 平涂法。把颜色调和均匀，用笔涂在已有的轮廓中。从凡艾克、达芬奇到19 世纪的大卫、安格尔，以及现代派画家中的高更、马蒂斯等都是平涂的笔法。 2. 直接画法。这是显露笔迹的上色方法，也是一种多层画法，可以形成丰富的 叠加效果，现在许多画家都采用这种笔法，也是一种自由挥洒、抒发个性的 方式。 3. 堆砌法（厚涂法）。使用较厚的颜色用弹性好的笔画出笔触，形成画面凹凸的 肌理效果。 构图分析：在动笔之前，要有一个充分感受被画对象的过程，包括对象的整体油 画关系、头像的基本形体比例、明暗层次、个性特点等，把对象的整体感受印记 在脑海中。并认真思考需要采用的方法和手段，包括构图、工具、绘画风格等。 画面的取景范围要包括头、颈、肩，认真观察这三个部分的形体构成关系，并找 出模特的面部具体特征，将头部与服饰、背景所形成的色调看作一个统一体。 范勃：油画肖像的一般步骤 1、起稿构图 线条在最初阶段的提炼和概括十分重要，它首先表现为对大的构图的设 置，其次是对各个部分形体的定位于描绘，同时交代出大的明暗、体积、光 影关系。构图与大形的编排在这一阶段必须基本确立，而在后阶段很少进行 改动。启形的目的是为作品奠定一个形的基础，为了达到准确而精细的最后 效果。 2、铺大色调 第一遍铺色的主要目的是简练地画出大的色彩区域、大的形体关系，以 及为后来的肌理、色层打下好的基础。可以概括而整体地对待画面总的各个 形体，省去在素描意义上小的细节和小的变化，减少明暗层次，将体积、起 伏归纳为大面积的平面化效果进行概括。将色彩的各种细小的变化简化为基 本的固有色。从肌理上讲，第一遍色应尽量含蓄、厚薄均匀、衔接自然，而 不应该讲最后的效果的肌理强弱对比过早显示出来，如果已经画出，可用扇 形笔柔化或用画刀去除，为后来真正的塑造作准备。 3、深入塑造 塑造是指在第一遍铺色的大致平面效果上用笔触进行由大到小的体积 建立，目的是使形体和色彩逐渐明晰、实在。一般来说要抓住高光点或亮部 进行笔触塑造，而对待暗部和中间层次则应柔和且注意衔接，色层的厚度上 应相对薄一些。在塑造这一阶段的色彩相对第一遍铺色时，纯度上应高一些， 但也不能马上到达最后效果，同样要为罩染留有余地，相对第一遍铺色时， 在色相上可以从大到小地寻求变化和特征。包括亮部和暗部的冷暖变化及固 有色的色相变化，以及塑造中的笔触变化，这时色彩的差异感逐渐显现出来。 4、罩染及再塑造 罩染和塑造交替进行、互为补充。罩染是指用调色油或媒介剂稀释颜料 来进行透明或半透明薄染的方法，它是传统油画技法中最重要而特殊的一种 技法，它直接将油画形色中既润泽又透明的特性和优点显示出来。罩染可以 很好的显示出素描层次、肌理层次、冷暖层次等。通过多次覆盖达到理想的 效果，但是罩染的次数不能太多，而且必须在层层瘦底的基础上逐渐肥化才 能获得一层自然而坚固的外膜，因此这个阶段要尽量少用调色油，这样才能 给后阶段创造条件。再塑造是指在每次罩染之后再进行形体和肌理的塑造， 特别是针对一些高点及亮部应进行反复罩染和塑造，一次增强形体、肌理及 色层的丰富感和厚重感。 5、全面罩染 全面罩染有利于画面的整体关系及整体表面光泽的均匀一致，通常是用 含油量相对浓稠的透明色对整个画面进行全面罩染，色彩的选择可以根据自 己对总的色调的需要来考虑。这样便可以获得一种浑厚、圆润的形体感和明 澈的色彩气息。 邓箭今：人物写生中的基本问题与作品评述 写生与创作的关系 在油画创作中，写生是