晚清书法的尚形观念与北碑取法的介入.PDFVIP

文文艺研究艺研年第年第99 期期 晚清书法的尚“形”观念 与北碑取法的介入 孙学峰 有关“碑学”、“帖学”的论述没有从具体操作层面揭示北碑介入取法的原因。在馆阁书和金石学研究等实用书写要求 的影响下，晚清的书法创作形成了尚“形”的观念。士人逐渐趋向于对静态笔墨外形的关注，而忽略了对内在创作规律 的探讨，也失去了对既有范本的继续开掘和创造能力。在日常使用的楷书和二王行草书都无法与作为审美主体的士 人保持适当心理距离的前提下，北碑被引入书法取法的范围，从而满足了一部分士人的审美享受。 今天，我们回顾晚清书法史，最显著的特点莫过于以北碑介入书法取法为标志的“碑学” 的兴起。自康有为以来，研究者多将产生这一变化的原因归结为两点：一是各类刻帖经过辗转 ① 摹勒而造成的“帖学之坏”，二是“金石学之大盛”。的确，范本的“坏尽”给书法学习带来极大 的不便，但如果没有审美取向的根本转变，人们似乎应该以