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《桥边的老人》研究综述及教学建议
名作述评/rbhz@163.COnl
《桥边的老人》研究综述及教学建议
鬻胡春梅
在20世纪的西方小说中,海明威的作品是 场景和人物的描写,通过“场景在变,而行动没
相对容易阅读的。他的作品汲取了现代主义文 变”、老人的“神情在变,丽语言没变”来剖析小
学的手法,发展了传统现实主义文学,并且一以 说,得出其主题在于表达在战火纷飞的年代里
贯之地塑造了人物系列,呈现出鲜明的艺术风 人性的善良——对生命的尊重和对和平的渴
格,这在他的长篇小说和中短篇小说中均有体 望。①潘爱华、李克刚将研究的主体放在“老人”
现。短篇小说《桥边的老人》,便是海明威写作风 与“我”的对话部分,分析出两个形象透露出的
格的典型代表。 非对称性信息:对话交流非对称,人生态度非对
一、关于《桥边的老人》的主题思想 称,大小场景非对称,解读出对于战争的深层反
由于海明威简洁而凝练的语言留给读者很 思:“只要是战争,无论正义与否,带给人类的只
大的想象空间,因而研究者从不同的角度切入 能是灾难、毁灭。”②海明威是“迷惘的一代”文
文本,解读作品的主题。魏爱红关注到小说对于 学流派代表人物,此流派的作家大多参加过第
疾,水借山势的奇景,也将长空Et月,骐骥飞驰 苏轼诗日:“嗟我乐何深,《水经》亦屡读。”
的场景融入画面之中。写秋水时他先用侧面描 (《寄周安孺茶》)读《水经注》,不仅可以获得丰
写,通过对山谷林木的描写渲染出秋日萧瑟肃 富的地理人文知识,还可以欣赏到一幅幅清隽
静的氛围,再正面刻画“属引凄异”“哀转久绝” 飘逸的画面,的确乐趣无穷。明人张岱曾言:“古
的猿啼,将之置于空旷的山谷,为广阔的画面增 人记山水手,太上郦道元,中古柳子厚,近时袁
添了婉转悲凉的声音,寂寥悲凉之情油然而生, 中郎。”郦道元无疑是开启山水散文的大师,而
使画面的深度与厚度得以延伸,文章也更加意 从绘画的角度来欣赏《三峡》之美,能更充分地
味深长。 感受到其特有的魅力所在。
谢赫“六法”中用“传移”来概括绘画取材主
要是来自对前人技巧的临摹。众所周知,郦道元 参考文献:
并未去过三峡,写作本文完全是取自南朝相关文 ①杨守敬、熊会贞疏《水经注疏》,江苏古籍
章。因此,近人杨守敬《水经注疏》就引《太平御 出版社1989年。
览》为证,以为本篇全部引自刘宋盛弘之的《荆州 ②欧阳询《艺文类聚》,汪绍楹校,上海古籍
记》(此书今已不存)。我不赞同这种说法,对于 出版社1999年。
本文作者的争论前人已有详细论述,此不赘述。 (彭谢赫、姚最《古画品录·续古画品录》,王
但无论作者是谁,本文以文字勾勒出的一幅幅灵 伯敏注译,人民美术出版社1959年。
动而意味深长的画卷,就足以令人赞叹了。 (江苏省南京市弘光中学210014)
备课·设计—一
万方数据
中学语文欺掌2014.4
一次世界大战,在战场上经历了种种苦难,了解 二、关于《桥边的老人》的艺术手法
到普通士兵的反战情绪。于是他们厌恶帝国主 《桥边的老人》非常鲜明地体现出海明威的
义战争,但又找不到出路。③因而,在海明威的多 创作风格。首先,是叙述角度。叙述角度也称为
部作品中都表现出其反战的情感色彩,表现出 视角,是指叙述者与叙事文本中的事件相对应
对于战争的控诉和对于和平的渴望。 的位置和状态,一般可分为全知视角和有限视
李继红则质疑了以往大家所认同的小说主 角。夏禹在其文章中从三个方面区分了全知视
题,并在充分考察了小说创
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