造型基础光影素描.pptxVIP

3.1光影的产生 3.2光影与明暗 3.3光影与空间 3.4光影与质感表现 3.5光影与色彩感表现 3.6光影与技法表现 3.7光影素描技法训练 光影素描作品欣赏;3.1.光影的产生 3.1.1光与影 光是生命之源，有了光周围世界的一切才具有现实意义。我们眼睛所感知周围一切物体的存在，都是由于光的作用。在视觉艺术中，光可以帮助我们感知形体和塑造形体。 光有自然光和人工光的区别。物体在光的照射下，产生物体的明暗关系。 我们来看看光影的产生：光照在物体上，物体会吸收部分色光，也会反射部分 色光。由于每个物体 本身质地的不同，透 光能力大小不一，吸 收或反射色光的程度 不一样，就产生了不 同的色彩效果。光的 变化决定着物体视觉 形象的千变万化。研 究光影的规律可以帮 助我们认识物体的光 影明暗关系。;3.1.2光影与形体的关系 物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等许多变化，这些变化通常能向人们暗示物体的三维属性，增加人们对形体结构和质感、量感、体积感、空间感的认识。如图3-1。 光影明暗造型是借助丰富的明暗色调来表达物体的体积感、质量感、空间感等。但是，结构决定着物体的形体特征，结构与形体依然是认识和表达物象的依据。光源的强弱、远近、角度等任何变化，可以改变物体明暗色调，却不能改变物体结构。在光影明暗的认识上，表现方法上，要坚持从形体结构出发，着眼于形体结构的塑造和表现。如果离开对形体结构的认识和形体塑造，停留于表面的明暗色调的描绘，终将导致造型的肤浅和对形体本身的极大伤害。 综上所述，光影明暗造型不能脱离形体结构，只有把握形体结构才能更好的借助于明暗色调去塑造形体。明暗色调是手段，目的是表达物体的结构体积，表现三度空间立体感，创造出一种真实的“三维立体幻境”;3.2光影与明暗 3.2.1明暗的产生 光虽然不能改变物体的形状与质地，但却能极大地影响形体的明暗关系。因此 光是一切视觉形象产生之源，也是明暗产生之本。 为什么物体受光后会呈现出不同的明暗???次呢？我们知道物体的表面是由各个 不同方向和形状的面组成的，在光的照射下，这些不同方向的面与光源形成了不 同角度，表现出不同的明和暗的变化。就是说物体受光后产生的明暗是由物体 不同方向的面反射出的不同光量所决定的。这些因素综合起来包括以下几个方面： 1.光源本身的强和弱 光源越强，受光面就越亮，反之则暗。 2.物体与光源距离的远近 物体与光源越近越亮，反之则越暗。 3.物体与光源光线照射的角度 光线照射在物体上，与被照面角度成直角时最亮，角度越小则越暗。;4.描绘物体的距离 描绘物体的距离，就是指物体与作画者之间、物体与物体之间的远近关系。距离 近的物体明暗对比强烈，清晰度高；距离远的物体明暗对比弱，清晰度低，变得 比较灰、比较平。 5.物体的固有色 在光照条件下，由于物体自身表面质地的不同，物体对光有选择的吸收和反 射，我们眼里看到的就是物体的颜色。在柔和的白光下物体呈现的色被称为该物 体的固有色。如蓝天、绿树、红房子。所有这些颜色用素描来表现就是不同的灰 色调，如黄色较浅，红色较深等。从另一方面来看，物体质地粗糙，固有色就会 偏深，色调之间的变化显得柔和而晦暗；反之，物体质地细腻光滑，固有色就会 偏浅，色调之间的变化显得明快而强烈。物体的固有色越淡越亮，越深越暗。 6.物体的环境色 在光照条件下，物体对光有选择的吸收和反射；同时物体与物体之间也会产 生光的吸收和反射，不过这种物体之间光的吸收和反射相比前者显得较为温和。 这种大环境中物体间色光的相互影响关系，我们称之为物体的环境色。环境色可 以帮助我们正确认识自然界色彩的真实性，它是一种你中有我、我中有你相互依 存的关系 ;3.2.2物体明暗变化的三大面 我们以一个体和面较为明确的立方体为例。一个立方体共有六个面组成，我们能够看到就是其中三个面，我们分别称它为正面、侧面和顶面。在这三个面中，把直接受光的面称为“亮面”，把背光的一面称为“暗面”，把不直接受光又不是的背光的斜射面称为“灰面”。亮面、暗面、灰面就是光影与明暗造型中的三大面。它是三维立体造型的基础。尽管如此，三大面在黑、白、灰关系上也不是一成不变的。亮面中也有最亮部和次亮部的区别，暗面中也有最暗部和次暗部的区别，而灰面中也有浅灰部和深灰部的区别。这就是在确定三大面的基础上再进行细分，直到能够准确无误地反映出物体的结构特征（见图3-1）。;3.2.3物