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古琴製作紀實　　廖錦棟 HYPERLINK /kuchnmake/new/new.htm 古杉新作開始??? HYPERLINK /kuchnmake/chen.htm 訪製琴師陳國興??? HYPERLINK /kuchnmake/hd/hd.htm 訪製琴師程惠德 ? ? 一。 HYPERLINK /kuchnmake/sh/sh.htm 取材 　　本著喜歡動手自己來的興趣，對於古琴的學習，我也著手製作。利用春節返鄉渡假時，找到一塊台灣紅檜(松梧)的古材料。 ??????? 台灣紅檜是台灣特有的國寶原木，日據時代曾受到日本的砍伐，目前台灣林區僅留少數的數千年神木，受到國家的編號保護，嚴禁開採。材料已經相當稀少，為珍貴 的家具及棟樑之材。據說日本奈良古寺的棟樑，即是來自台灣阿里山的紅檜木。紅檜為高海拔針葉樹，筆直高聳，木質蘊含特殊油脂，散發自然香味，並歷久不腐不 受蟲蛀，且材料穩定不變形。 　 　說起這材料的獲得，還真有點心想事成。話說原本就收藏一塊紅檜原木，寄放於家鄉堂兄的竹藝工廠，準備用來製作南管琵琶，興沖沖準備帶回這材料回來製作古 琴，結果才發現長度只夠琵琶一米長，古琴長度將近一米三，還差一截﹔請堂哥代為尋找舊料一直未有著落，正失望之際，陪同母親返娘家時，期待著從事建築的三 舅有舊料庫存。就在將近抵達之時，發現路旁有鄉人舊料堆積，而且是台灣紅檜，令人相當振奮。 　 　這是存放了數十年前溪流原木，因為長度的關係，沒有找到直紋的理想材料，因此帶回一塊外表狀似直紋，原木裁開才發現，卻有點水波狀的材料，不過被它的馨 香所吸引，獨特的台灣紅檜香味洋溢著鋸材所，也延伸到家裡，現在每天一近門就可以聞到檜木香，彷彿是悠揚琴聲飄蕩。想著就很快樂！ 　　循著數年前製作吹噯（嗩吶）與木簫的印象，我尋找當年民間藝人介紹我車木師傅的工作室。正月初五，我一路期待著順利找到，也期待著那師傅還從事車木工藝。我只想能順利將奇形怪狀的木頭變成我要的長方形尺寸。 　　果然是很順利，雖經繞道尋找，也找到了原址，小山邊的車木工寮大門鎖著，我尋記憶中找到他的住家，師傅也因新春很樂於幫我裁切原木。一年之始，我的心情一如裁開的檜木香，洋溢歡欣。。。。。 ?? ? 　　大家可以看到，這客廳當工廠的情形，我又添購了不少木工工具，各式鉋刀、雕刻刀、鑿子。。。 　　工作還在進行中，趕緊找機會拍幾張過程，留下紀錄。可惜當時的原木形狀忘了拍下來，當時從故鄉好不容易抬進車中，一路躺回台北，興奮之情都忘了寫真一下！ 　 二。 結構與原理 　 　我參考一些現有資料，把琴的結構做一點改變，以我的構思，做了一點調整。就寬度與長度而言，我參考歷代古琴中的較大型尺寸，就共鳴體結構上我保留了雙弧 形的”聲池”與”韻沼”的設計。我認為這兩個弧形對殘響（聲頻多重繞射）有幫助。另外在納音上，我也將會製作出曲線，讓聲波的共鳴得到良好的參數。 ? ? 　　對於琴腹的挖槽，我採三分比例法，讓折射與共鳴空間有三分之二的折射板與納音反射，三分之一的第二層共鳴空間，讓長波長的低音有另一番增益，這是我比較想讓琴聲的全音域，特別是低音域可以維持良好的聲韻。 　 　檜木的密度又略高於杉木，因此我可以想像它的中高音域會很具金石聲，不過我為了補償密的生硬感，我還保留了實際調整的變化參數，將於底板未封之前，做一 次調校，讓音域的平衡性做最佳的控制。為了保留木香的維持，我思考不上漆的可行性，若琴面的耐用性夠，我想維持白身，讓彈奏中琴弦的震動，木香隨著琴聲散 發，那將很令人陶醉。。。 ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 文松記於2004/01/29 　 　面板的弧度與平坦度很重要，關係到按弦時琴弦震動的順利，整體琴面一直線的弧度，在手工製作上需要很小心，我沒有用拋床工具，利用長刨刀，直線行走，慢 慢刨出琴面弧度，然後用長尺與弧規測量，雖然費時，但製作上的精密度可以較完整掌握。到最後須要以大平面的砂紙來細磨最後的表面弧度與直線性。 ??????? 刨刀的行走需要順著木紋的方向，否則容易造成纖維逆向，刨後產生不順暢的坑洞。接近一徽處的低頭，也是需要小心處理的線條，寧願慢一點，也別刨過頭，有道是慢工出細活。 ??????? 材料時決定為上下的判斷很重要，我的材料是一個以木材中間撥開的一邊，樹木的中央密度比外圍高，我選擇外圍的方向朝上，讓陽為上陰為下。這樣可以讓琴身的抗琴弦張力較強，也有利於聲波的震動。 　 　共鳴有個重要關鍵是體振聲波的音高，琴身敲擊所震動產生的音高，若將此音高配合定弦音的倍數關係，對琴弦的共鳴又有一個共振效