陈田鹤艺术研究.pptVIP

绪 论 一、选题的价值与意义 许多像陈田鹤一样优秀的作曲家，他们名字以及音乐作品逐渐淡出了人们的视野，继承和发展中国艺术歌曲，对于了解近现代中国音乐文化，创新中国声乐艺术具有非常重要的意义。 * 二、国内外研究的现状 专著类 著作类 期刊类 目 录 ·摘要 ·绪论 ·第一章“长路漫漫,上下求索“的音乐人生 ·第二章“春归何处,山中而来”的创作特征 ·第三章“情声缱绻,唱尽诗韵”的演唱风格 ·第四章“阳春白雪,承雅众赏”的传承发展 ·结语 ·参考文献 ·附录 ·后记 第一 章 “长路漫漫，上下求索“的音乐人生 一、音乐人生 家境贫寒—轨迹改变—音乐求学—命运相连—音乐教育—创作生涯 二、音乐作品 （一）作品体裁 风格多样，包括歌曲集、合唱曲、歌剧、钢琴曲、清唱剧、管弦乐作品、电影插曲等。 （二）艺术歌曲 陈田鹤艺术歌曲独具特色，分为以现代诗与古诗词为歌词的两类。 第二章 ”春归何处，山中而来“的创作特征 一.古风雅韵 情系新诗 （一）《清平乐●春归何处》 春归何处， 寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。 （二）《山中》 庭院是一片静 ,听市谣围抱, 织成一地松影，看当头月好！不知今夜山中，是何等光景：想也有月有松，有更深的静。我想攀附月色，化一阵清风，吹醒群松春醉，去山中浮动；吹下一针新碧，掉在你窗前；轻柔如同叹息，不惊你安眠！ 第二章 ”春归何处，山中而来“的创作特征 二、古韵新法 诗乐合一 （一）曲式特点 《春归何处》对比性两段式结构 《山中》带再现三部曲式结构 （二）钢琴伴奏 《春归何处》钢琴伴奏部分分为三个声部；用音乐重现了词人与黄鹂的问答。 《山中》伴奏织体跟随诗词共同营造想象的空间；伴奏声部隐含人声旋律。 第三章“情声缱绻 ，唱尽诗韵的演唱风格 一、把握情感基调，寓情于声演唱 《春归何处》透露着对美好春光已逝的哀怨惋惜之情，作品风格清新、略带淡然惆怅之意。演唱者要将失意之情融入演唱，情声交融。 《山中》是徐志摩对昔日恋人林徽因的心灵倾诉，并不是直白而浓烈的情感释放。演唱者将自己置身这无眠的月夜，歌唱似是自己的内心独白。 二、呼吸连贯，句句诉情 第三章“情声缱绻 ，唱尽诗韵的演唱风格 《春归何处》中大量使用休止符，每一句结束都会出现一个四分休止符，给了演唱者充分的呼吸时间。 《山中》也多次出现休止符，演唱者需要根据旋律变化、情感表达需要以及休止符位置有计划呼吸，力求每个字都得到相对饱满的气息支持。 * 三、音色音量控制，诠释歌曲意境 《春归何处》是惜春之作，演唱时音色应该避免浑厚洪亮与词曲营造的氛围相匹配。音量控制方面，如下图，力度由mf向f变化，音量处理需要恰到好处。《山中》全曲力度为p，最高潮处也仅为mf,并没有很强烈的力度变化。 第三章“情声缱绻 ，唱尽诗韵的演唱风格 一、贡献卓著 陈田鹤艺术歌曲独特的创作风格： 1、歌词选材极具唯美主义与浪漫主义； 2、艺术歌曲中西洋大小调与中国民族调式特性结合； 3、诗词意境、人声旋律、钢琴伴奏三者完美融合。 第四章 “阳春白雪，承雅众赏 “的传承发展