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中国戏曲 中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术，它融汇了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看，除了处于戏曲核心地位的表演方面，舞台上的人物造型和景物造型就是人们眼中最为直接而重要的了，在传统戏曲中，人物造型方面更是重视和突出的重点。人物造型包括头、面部化妆和服装两大部分。脸谱是属于面部化妆范畴的，在戏曲人物造型中占有极为重要的地位。 ??? 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。昆曲又称“水磨调”，一唱三叹，无声不歌的特点以及表演中无动不舞的艺术特点。唱演并重，载歌载舞 伴奏乐器多用曲笛。唱腔：典雅柔美 代表作有:《三岔口》《四平山》《游园惊梦》 京剧 京剧是在清代乾隆年间形成于北京的一个戏曲剧种，是中国最大的剧种。京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，兼有昆腔、吹腔、高拨子、南梆子以及众多的丝弦曲牌和锣鼓经。其音乐基础是徽调和汉调。主要板式有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板以及二六、流水、快板等。在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表 。2006年，京剧入选国家级非物质文化遗产名录。 精彩唱段：《海岛冰轮初转腾》、 《我在城楼观山景》、 《包龙图打坐开封府》、 《我不挂帅谁挂帅》、 《玉堂春》、 现代京剧《都有一颗洪亮的心》 、《智斗》是《沙家浜》第四场 丑行：丑行都是在鼻梁上用白粉涂上一个粉块，有元宝形，豆腐块形、枣核形。属于喜剧的角色行当，通常是指诙谐滑稽或小奸小恶的人。 豫剧 ? 豫剧，主要流传于北方的地方剧种之一，又名河南梆子。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等用河南方言演唱，属梆子腔系。伴奏乐器以板胡为主，还有小三弦、二胡、笛子、梆子等。 精彩唱段：花木兰 黄梅戏 黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等 精彩唱段：天仙配 * 京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声腔的总称。二黄的唱腔浑厚、舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪。《打虎上山》选自现代京剧《智取威虎山》第五场， 西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。《儿行千里母担忧》选自京剧传统剧目《三家店》， 京剧行当 根据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、地位、职业），以及人物的品格、性情特征和创作者对人物的褒贬不同予以划分，形成生、旦、净、丑四个行当。 生：是扮演男性人物的，分老生、小生、武生、红生和娃娃生。 旦：是扮演女性人物的，分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、 老旦。 净：又称“花脸”，扮演性格豪爽、刚强，或鲁莽、勇猛，或奸 诈、凶残的男性人物。分铜锤花脸、架子花脸、武花脸。 丑：扮演性格诙谐或品行不正的人物，分文丑、武丑。 老生，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。《空城计》中的诸葛亮《我在城楼观山景》 。 “小生”，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙，《玉堂春》中的王金龙等。??? “武生”主要扮演勇猛战士或绿林英雄等，不重演唱，以武打为主。《盗御马》中的窦尔墩《长坂坡》中的赵云 旦行：扮演女性角色的一种行当。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀马旦、贴旦等。 青衣又叫正旦，扮演端庄、贤淑的女子，声音委婉细腻，用假嗓子演唱。如《西厢记》崔莺莺，《白蛇传》白素珍。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。 《海岛冰轮初转腾》 旦行中的“