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“摄影留学后”学术研讨会发言稿 　　今天这是个很有意义的事。我发言的题目是“阶段”，原想用“革命”这词，后来觉得不行，太敏感了，用了“阶段”这个词。　　先谈谈有关出国学习的人。石志民比我早，在石志民跟我之间还有一个邓姓的摄影师，是清华美院出去的。而比石老师还早的是金伯宏，他出版有《我在美国学摄影》一书，文字不错。我在清华、北京电影学院等十多所大学都教过书。上课从不点名，我跟学生说你们可以不用来，不过不来是你们的损失，不是我的损失。一来我介绍的多是别的地方学不到的。二来学校给我的报酬是固定的，不因多一个少一个而变化。谢谢大家这么晚了还坐在这里，希望我的观点能给大家有所启发。　　首先我百分之百支持朱炯老师的观点，她今天谈的好几个点，都是我想讲的。再来回应一下黄东黎，我回国后，也一直帮着很多大活动做翻译，认识了很多美国和欧洲摄影界的重要人士。积累了不少人脉资源。积累资源、整合资源和利用资源，是人生的三个步骤，你应该尽快地迈过去。还有帮人做事，选择做事，挑头做事，也是人生的三个阶段，也应该尽快迈过去。　　第二，介绍一下我的经历。我从业摄影31年了，学习摄影43年，留学回来也已经23年了。上世纪80至90年代做新闻摄影和图片编辑。这个世纪的前一半做展览和策展，后一半的十年是做收藏和拍卖，经历了过去三十年中国摄影界发展变化的所有重要阶段，觉得可以写一部有关中国当代摄影发展的个人史。九十年代上半叶，是摄影师的年代，下半叶是图片编辑的时代，那时我教新闻摄影和图片编辑，在电影学院。进入本世纪，摄影节和艺术摄影起来了，我教策展和摄影艺术品的创作，在清华美院；现在帮助北京外国语大学新成立的传播学院做一个跨文化跨语言的视觉研究中心，如果能做成的话，不仅在座的所有人都可以成为中心的资源，也为大家提供了一个拓展的平台。　　第三，谈谈中外摄影文化交流的层面。我将中外摄影文化交流分成三个层面。第一是把国外的东西介绍进来，在座的所有人都是通过介绍国外的摄影在中国取得了话语权，建议大家尽快迈过这一个层面。不是说大家不要介绍国外的摄影，是希望大家尽快进入到中外摄影交流的第二个层面。第二层面就是我们能够跟国外的学者、专家、策展人、收藏家们共同讨论中国的摄影。我们基本了解国外的摄影体系，我们了解中国的体系，我们能够跟他们坐下来平等地讨论中国的摄影，告诉他们谁是好的摄影家，那件是好的摄影作品，中国的摄影文化是什么东西，我们现已经有能力平等地与他们交流中国的摄影的阶段。为什么这么说？八十年代出国时，我们是花读研究生的钱去学基本的摄影常识。那时国内西方的摄影资讯非常少，你说什么都有人登。现在学摄影的，在出国前都有机会接触到国外最新的摄影资讯，甚至最好的原版的摄影书，对国外应该是比较了解的。如果归国的留学生，还仅仅处在推介国外摄影上，并没有发挥个人的优势。　　我不知道在坐的年轻一代，年轻的老师能不能走到第三个层面段，我有自知之明，我是不可能了。第三个层面就是能跟外国的同行、外国的专家学者们坐下来，而且是平起平坐地来讨论外国的摄影家，讨论外国的摄影作品，讨论外国跟国际摄影的发展趋势，并影响他们。我希望在座有年轻人能达到这个层面，不单单只是把外国的摄影介绍到国内来。　　举一个我经历过非常重要的例子。我上学的Syracuse大学有一位老师玛丽·玛丽亚（marymarie），相信在座不少人都看过她的《摄影与摄影批评家》，《改变摄影的一百个创意》和《艺术与创意》，这些都有中译版了。但是她最重要的是《摄影文化史》，这书到现在还没翻译过来。我跟她说世界摄影史中没有中国，现在出现在世界摄影史中的所有有关中国摄影的内容都是有缺陷，甚至是错误的。这我们不能怨人家，我们自己没有一本好的完整的《中国摄影史》。所以，我就把看到的好的中国年轻摄影师的作品、好的中国摄影画册，都寄出去给她，让她了解中国的摄影文化，希望能对她的研究产生影响。两年前，她给我来了封信，说有个中国摄影师，很著名的，在国外拿了很多纪实摄影的大奖，她问这个摄影家怎么样，她准备在XX版的《摄影文化史》上介绍。这位摄影师在起步阶段，我帮过他，打过几次交道，不过每次他都给我挖坑，把我给陷了进去。我将国内有关这个摄影家在拍摄时有违职业伦理道德的公开报道和争论翻译成英文传过去，她了解后，就把这个摄影家从《摄影文化史》书中删去了。　　解构的事情容易，难的是怎么去组构。在向玛利亚介绍中国的情况时，我将XX年上海国际摄影节《世纪之交中国纪实摄影》展览的全套资料也寄给了她，向她推荐了十多位优秀的纪实摄影家。最后，她基于我提供的资料，加上她自己收藏到的中国当代影像艺术的资料，合起来在她的《摄影文化史》第四版中增加了一节“聚焦中国”（Focusinchina），前半部分谈八、九十年代的中国纪实摄影，后半部分谈中国的当代摄影。此文虽然很短，但