玉器鉴赏之三商西周玉器风格比较下.PDFVIP

专家讲坛 蔡庆良说玉 玉器鉴赏之三 商、西周玉器风格比较 （下） 两种不同的设计理念和原则不断出现在商、西周其他的玉器之中， 掌握此间的创作概念，就可以轻易区分出不同玉器所属的创作年代。 本文将在上期的基础就此话题进行更深入探讨…… 藉由上篇文章的介绍，我们已经可以初步了解商代和 是以这种微妙的心理技巧进行设计。此件作品因为选择竖 西周玉器不同的艺术特征，也简单分析了不同艺术特征背 长方形的比例进行创作，向上的视觉张力自然最为强大，因 后所使用的特定技巧。本文将继续分析其他技巧，探讨造 而形成挺拔耸立的气势；配合向上直指的羽冠，以及方硬回 就不同视觉感受的主要原因。 折的勾喙，有效达成其时所追求“威慑肃穆”的艺术效果。 2 如上文所言，商代玉器的艺术目标是为了表现“刚直 至于图 西周凤鸟所营造的艺术效果明显不同，流畅 方折，肃穆威慑”的视觉效果；而西周中、晚期则各是以“华 的动感取代了商代的刚折感受。为何有此改变呢？主因 丽流畅”、“平实流畅”为艺术创作的宗旨。不同的品味追 在于造型特征由竖长方形转变为横长方形，最强的心理 求，自然会应运而生不同的设计方式。本文将择其要点，探 张力也因此转而向左右对称发散，上下方向的力量相形 讨不同的设计形式。 之下反而较小，从而形成平稳的心理感受；再加上身躯、 尾部的线条皆以曲线进行设计，曲线会产生饱满的张力， VS 商代凤鸟 西周凤鸟 威慑肃穆与华丽流畅 并加强视觉力感的流动性，因而营造出西周“流畅圆转” 例如同样是凤鸟题材，商代和西周的创作者在选择 的艺术目标。 造型比例时就有各自的考虑偏好。此处即将讨论的两个例 同上所言，曲线会在心理上产生饱满的视觉张力，并 子，虽然外形皆截取自方形玉料，但外廓的长、高比例就 营造出流畅的动态效果。然而和形制特征所造成的倾向 有所差别。商代凤鸟的轮廓比例是上下高度大于左右的长 性张力相比，其强度显然相形见绌，亦即外形比例的变化 度 图1 ，而西周早期的凤鸟恰好相反，其比例是长度大 在观者心理上所产生的强度远远超过曲线的效果。例如 于高度 图2 ；简单的说，商代玉鸟的外形呈竖长方形，而 将商代晚期设计的凤鸟 图3 ，以及西周早期制作的玉鸟 西周早期的凤鸟则为横长方形。 相互比较 图4 ，可发现两件作品的轮廓皆以曲线为主， 比例变化就如同杠杆 4 效应一般，虽然只是些微的改 但是视觉效果却明显不同，图 西周早期玉鸟的流畅效果 变，却会在视觉心理上产生强烈的差别感受。视觉心理学家 显然高于图3 3 晚商凤鸟。有趣的是，图 凤鸟不论是背颈、 认为人们在观察物体时，会依循不同的外形产生不同方向 羽尾，或是腹部所使用的曲弧线，乃至于羽冠、勾喙的曲 的倾向性张力。竖长方形的造型，向上的倾向性张力最强， 4 3