圆舞曲之王—约翰·施特劳斯传.pdf

圆舞曲之王 “请随同我们一起走进回忆的天国……” ……厄德恩·封·霍尔瓦特创作的大众戏剧 《维也纳森林的故 事》中的剧情解说人这样说。调情和爱情。衰微和贫困。辛酸，甜 美和恶毒。维也纳圆舞曲式的忧伤。可是 “在天空回响着乐声和歌 声，犹如天国的弦乐队在演奏约翰·施特劳斯的 《维也纳森林的故 事》”。这个天国究竟如何美好？ 我长大成人的二十年代的维也纳，对我来说是理查德·施特芳斯的维也 纳。我们并未注意到实际上那依然是约翰·施特劳斯的维也纳。我们这群年 轻而狂热的音乐爱好者当时只买得起国家歌剧院的站票，而我们却认为，圆 舞曲之王盗用了当代最伟大的歌剧作曲家的雅号，这是一种很不公正的竞 争。他数十年前就拥有这一雅号也不能构成我们宽恕他的理由。最优美的施 特劳斯圆舞曲呢？当然是歌剧 《玫瑰骑士》中的那一首！圆舞曲《在美丽的 蓝色多瑙河畔》算得了什么？！我们听说，它在1867年首次演出时并未受到 欢迎。我们想让可爱的歌剧院前院长理查德·施特劳斯避免同样悲惨的命运， 于是我们在1927年他的新歌剧 《间奏曲》在维也纳首次上演时拚命地欢呼。 剧中有首圆舞曲我至今仍为之倾倒。 可是，最有声望的音乐家的住宅并不是理查德·施特劳斯住的坐落在雅 克温大街上的别墅，而是约翰·施特劳斯逝世的地方，即维登区的宫殿式的 楼房。最著名的遗孀、圆舞曲之王的王后当时还住在附近的古斯豪斯大街。 她不愿听人们称她为阿黛勒·施特劳斯夫人，而愿称她为约翰·施特劳斯夫 人。那时她已年过古稀，她那椭圆形的脸庞呈现出高雅的古象牙扇子的颜色， 黑黑的双眸仍象伦巴赫当年画的那样妩媚。阿黛勒在维也纳剧院的固定座位 在底层左侧第三个包厢。在约翰·施特劳斯的轻歌剧演出结束时，她还总是 ① 跑到指挥那里批评演奏的速度：“我的山尼指挥终曲时比这要慢得多！”（她 的批评常常是正确的。山尼不喜欢快速指挥）她的话就是圣经，然而她很少 ② 对某一位轻音乐作曲家讲句客气的话。因此，1909年弗兰茨·列哈尔 的《卢 森堡伯爵》首次演出时她评论曰 “还不错”，这颇使列哈尔受宠若惊，可是 当时这位圆舞曲作曲家的遗孀通过代理人她的妹夫用施特劳斯轻歌剧的收入 已购买维也纳剧院的一部分股份，不能容忍该剧院的演出失败：她整个晚上 表现出来的对版税的追求不仅倾注于她丈夫的作品，而且也倾注在轻歌剧白 银时代的新产品之中。 “互相拥抱吧，千万生民”。 在约翰·施特劳斯将其同一标题的老年时期创作的幽美的圆舞曲 （人们 ① 称之为《三拍子第九交响曲》）不是献给他的夫人，而是献给勃拉姆斯前不 久，他开始在我祖父母的客厅中来往。我的祖父马塞尔·弗里德曼·封·普 拉维博士是堪称皇帝的官方报纸的 《外侨报》主编；这并不是读者将在本书 以后各章读到大量援引该报评论的原因。我家住在黑格尔路，在这里出出进 进的有维也纳音乐界的名人，包括约翰·施特劳斯和约翰内斯·勃拉姆斯。 汉堡的这位伟大的交响乐作曲家将其天才的维也纳的同行和 （据说）打杜洛 ① 山尼是约翰·施特劳斯的爱称。——译注 ② 弗兰茨·列哈尔 （1870—1948），匈牙利人，作曲家。——译注 ① 约翰内斯·勃拉姆斯 （1833—1897），德国作曲家。——译注 克的牌友——他真诚地欣赏其音乐作品——介绍给了勃拉姆斯作品的出版商 西姆罗克。这一切大概发生在弗兰茨·约瑟夫皇帝登基40周年庆典前后，因 为据我家传统的记载，当时在我家讨论过所谓皇帝圆舞曲危机。1888年 12 月2日弗兰茨。约瑟夫登基庆典的那天，约翰·施特劳斯亲自在音乐家协会 大厅指挥了他创作的 《皇帝登基庆典》圆舞曲的首场演出。那天皇帝是在的 里雅斯特度过的，即使他在维也纳也肯定不会出席音乐会，因为自从 1848 年革命事件以来他就不喜欢施特劳斯了。施特劳斯的轻歌剧的首场演出，无 论是 《蝙蝠》，还是《吉普赛男爵》，他都未去观看。1889年，施特劳斯将 其另一首