当扑满遇见扇画奇妙“对对碰”(上).docVIP

当扑满遇见扇画之奇妙“对对碰”(上) 　　 　　小时候猜过一则谜语，谜面为“散文集”，打一器具，谜底揭晓是“扑满”。“文”属古时货币的一种计量单位，所谓一文钱二文钱，“散文”者，零钱也，而集聚储钱之物，则谓扑满。 下载论文网 　　扑满为古代以泥烧制而成的贮钱罐，圆体，平底，顶上有可以投钱的长条状孔。它的妙处是硬币可以放入，却无法取出。小孩子平日将父母给的零花钱从小孔中塞进去，到快过年时，钱贮满了，便砸烂小陶罐，拿了钱去作快乐的消费。《西京杂记》卷五即有记载：“扑满者，以土为器，以蓄钱，具有入窍而无出窍，满则扑之。土，粗物也，钱，重货也。入而不出，积而不散，故扑之。”这一“满”一“扑”的过程，演绎了最原始的从储蓄到消费的嬗变形态。 　　《银行博物》姊妹刊《行家》，喜以形形色色的储蓄罐作封面，意蕴深厚，格调不俗，由莫尼先生每期坚持写一则封面故事，朝花夕拾，十分耐读。这些储蓄罐，珍藏于上海市银行博物馆，多为旧时银行钱庄精心铸制的宣传纪念品，日积月累，竟收藏了各种款式200个之多，如今挑出部分在新馆“墙”势推出，琳琅满目，洋洋大观，颇为吸引眼球。 　　忽然发现，林林总总的储蓄罐造型，与扇斋里笔墨酣畅的扇画不时“撞款”，两者相映成趣，遂翻出几幅以“对对碰”形式呈现，以飨诸位看官。 　　雄性：纵逸奔放 　　汇丰银行狮子造型的储蓄罐，很具标志性。遥想10年前的深秋季节，在时任中国工商银行董事长姜建清先生的促成下，银行博物馆与香港历史博物馆首度合作，举办“从钱庄到现代银行”专题展览，一时轰动香江，盛况空前。我参与了展览筹备的整个过程，留下诸多难忘的记忆。运往香港的展品，不乏“镇馆之宝”、“存世孤品”，分量最重的当数原上海汇丰银行大楼门口的铜狮，也是现在香港汇丰银行门口铜狮的母本，与流通港币上的狮子图案一模一样。这家伙体重达吨，单是办理出境手续就好事多磨，费尽周折。开幕当天，时任香港特区行政长官曾荫权先生特地赶来为展览剪彩，当他来到铜狮跟前，饶有兴趣地抚摩狮身时，不经意间发现铜狮尾巴被锯了一道深深的口子，很是诧异，我连忙向他解说了一段“掌故”。原来，上世纪50年代，过往路人偶然发觉汇丰铜狮尾巴出现了裂痕，于是从“割资本主义尾巴说”到“日本军人挥刀说”沸沸扬扬，莫衷一是，后经史学家考证，不过是当年一个顽皮的小孩试图割下铜块换糖吃所致。曾先生听后，呵呵一笑，连连点头。 　　而狮子扇画作者熊松泉的大名，我是久仰久仰。祖籍江苏南京的熊松泉（1884～1961）又名庚昌，18岁开始学西画，并以画舞台布景谋生，后来出任新华艺专、苏州美专上海分校教授，与王一亭、赵云壑、黄宾虹等人切磋交往；他壮年潜心于工艺美术，且专攻中国画，晚年为上海中国画院画师。未想到，熊松泉作画是个“左撇子”，演绎人物、山水、花鸟、走兽，全凭旁门“左”道，更以画雄狮出名，与张善?I画虎并称为“张虎熊狮”。当年他的画斋，简直成了狮子的天下：秋叶飒飒，月色朦胧，群狮或聚或散，或立或卧，或跳或扑，透出百兽之王的威严。展开他精笔绘制的狮子扇面，满纸雄风便扑面而来。熊松泉画狮，重在绘神，巧在形准，妙在配景，绝在韵味，文静不失威仪，稳健却见勇猛，纵逸奔放，古雅绝俗，形神兼备，充满灵气。 　　据传汇丰门口的两头铜狮，其名字也很有意思，张口吼叫的那头以当时香港分行总经理史提芬命名，而闭口无语的那头则以上海分行总经理施迪命名。如此观来，储蓄扑满和扇面上的狮子皆为闭口，不妨称其为“施迪”吧。 　　随性：气清韵雅 　　由恒生银行民国时期推出的鼠年储蓄罐，自然而然地想起了海派老画家韩敏笔下的团扇《鼠年大吉祥》。子承父业，青出于蓝，画史上不乏其例，然而一门兄弟皆为画家，并且均有建树者，实属罕见。韩敏、韩山、韩伍、韩硕四兄弟，就是演绎当代画坛传奇的绝对主角。韩氏兄弟从小耳濡目染，生活在诗文书画的环境里，他们的父亲韩小梅，是杭州城里的一位画家，养育了十个儿女，尽管世道艰难、生活坎坷，但对后代的艺术哺育，却是从来都不吝啬的。 　　兄长韩敏出生于1929年，他的作品自然更为老到，市场行情节节攀升，可谓字画诚可“贵”，扇面价更高。韩敏幼承庭训，耽心翰墨，曾任上海书画研究院院长。他的作品源于海派绘画早期传统的画风，气清韵雅，形具神肖，很受藏家青睐。韩敏画的是中国画，但穿著举止却很洋派，一副上海“老克勒”的做派，这使他的画风既尊重传统，又散发着强烈的现代审美气息。韩敏虽过耄耋之年，却有着年轻的心态。甲午早春，上海文史馆为他举办了一场个人书画展，为配合扬声造势，我主编的杂志约老先生做一回专访。采访那天，我恰好有事，遂派了两位美女记者登门访谈，欢声笑语中，韩敏不仅谈画论艺，还对《非诚勿扰》《我们约会吧》等电视热门节目如数家珍，拍回来的照片，表情相当可爱。说到习画之道，韩敏总结为“三字经”：一是讨，二是偷，三