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文人画戾家抑或行家-厦门大学学术典藏库
: 0257- 5876( 2006) 09- 0116- 08
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论文人画戾行关系的演变
学界一般将戾( 隶) 家与行家视为文人画与非文人画的区别之 一本文基于详尽
的史 , 指出文人画不能简单地等同为戾家处于发展初期的文人画, 即北宋末年由苏轼等文人
士大夫兴起的文人画运动, 强调戾家与行家的绝对对立, 并体现在身份人格素养方法画品等
一系列的差异中随着社会境遇变迁和绘画地位提升, 戾行对立逐渐向戾行合流发展, 戾家与行
家呈全面融合之势, 这最终促使文人画在 元四家!时期走向完全成熟优秀的文人画家, 不但坚
持高妙的情趣, 而且完全掌握笔墨的技巧, 他们既是真正的文人, 亦是真正的画家
文人画 戾家 行家 戾行对立 戾行合流
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自嘉泰嘉定以来, 百官见宰相, 尽 : ∀#
不纳所业%%三十年间, 词科又罢, 两制 ! , !, , !,
皆不是当行, 京谚云 戾家!是也 , , ,
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