诗式中国古代诗论专着.DOCVIP

?《诗式》，中国古代诗论专著。唐代诗僧皎然撰。皎然，俗姓谢，字清昼，湖州吴兴人。东晋大诗人谢灵运之十世孙，生卒年均不详，约生于开元、天宝之际，卒于贞元、永贞间，年六十余。皎然幼负异才，性与道合，吟咏性情，文章儁丽，当时号为“释门伟器”。颜真卿、韦应物等并重之，与之酬唱。皎然诗有《杼山集》十卷，并所着《诗式》五卷、《诗评》三卷，及《儒释交游传》、《内典类聚》、《号呶子》等，并传于世。《诗式》一书，今有五卷本与一卷本行世，为当时诗格一类作品中较有价值的一部。《唐宋丛书》、《学海类篇》、《歷代诗话》等所收，均为一卷，惟清末陆心源《十万卷楼丛书》所收，为五卷本。所谓诗式，即作诗之法式。其书标举论诗宗旨，并品评具体作品，主张诗体有“贞、忠、节、志、德、诚、忠、怨、意、高、逸、气、情、思，闲、达、力、静、远”等十九字，可尽括文章德体风味。书中批判沈约“酷裁八病，碎用四声，故风雅殆尽”的“声病说”（《明四声》），崇尚谢灵运“真于情性，尚于作用，不顾词采，而风流自然”的作风（《文章宗旨》），但也注重苦思锻炼，主张自然与功力的结合，具有一定的辩证因素。其艺术旨趣影响晚唐司空图之《二十四诗品》甚鉅。其论取境与神诣等问题，以为情文并茂，意境双融，始为诗家之极诣，对后世严羽之《沧浪诗话》，王国维之《人间词话》等均颇具影响。其论诗，除注意内容外，亦重用事、声律与对偶等形式问题。对诗歌之写作，更强调自立新意，无有依傍，要復古而能通变。尤为后世诗文评论所推崇。 《诗式》五卷唐??僧皎然 【听风按】《诗式》五卷，《直斋书录解题》著录于集部文史类，并云：“《诗式》五卷，《诗议》一卷，唐僧皎然撰以十九字括诗之体。”《新唐书?艺文志》记载他著有《诗式》五卷，《诗评》三卷。《唐才子传》说他这两部论诗之作“皆议论精当，取舍从公，整顿狂澜，出色骚雅。”《诗式》各本只残余一卷，惟陆心源辑十万卷丛书二编本还为五卷。卢文弨跋云：“此书世有镌本，俱不全，今乃得此五卷完备者，从两汉及唐诗人名篇丽句摘而录之，差以五格，括以十九体，此所以谓之式也。若世间本则虚张其目而已，岂知其用意之所在乎？”《诗式》以十九字概括了诗体的分别，其中以“高”、“逸”为首，说明皎然论诗，上承钟嵘，反对雕绘，崇尚自然。诗要做到“高”、“逸”，诗人应该具有胸襟淡泊的气性，即所谓“天与其性，发言自高，未有作用”。但他同时又指出，崇尚自然并非“不假修饰，任其丑朴”，并非“不要苦思”。恰恰相反，取境之时必须“精思”。《全唐文》九一七卷载《诗式总序》中说：“精思一搜，万象不能藏其巧。”惟有“精思”，才能洞察对象的底蕴，然后形诸文字，“始见奇句”；“观其气貌，有似等闲”，好象“不思而得”。这就是“至丽而自然，至苦而无迹。”《诗式》中论及的《明势》，《诗有四不》、《诗有四探》、《诗有二要》、《诗有二废》、《诗有四离》，《诗有六迷》、《诗有六至》、《诗有七德》诸条均是达到“高”、“逸”的方法，希望诗人能惨淡经营，出之自然。对于既成的作品，皎然认为“两重意已上，皆文外之旨”。这里接触到了诗歌的形象所包孕的客观意义的丰富性。他还认为高手之作，“但见情性，不睹文字，盖诣道之极也”。这就进一步说明，皎然已经意识到诗中的思想内容不是通过抽象的语言文字的直白，而是借助于形象的真实描写显现出来的。这些精到的艺术见解启迪了后来的司空图。《诗式》版本颇多，主要有何文焕辑《历代诗话》一卷本和《十万卷楼丛书》五卷本。本版本根据江苏古籍出版社2002年繁体竖排本《全唐五代诗格汇考》制作。诗式卷一序夫诗者，众妙之华实，六经之菁英。虽非圣功，妙均于圣。彼天地日月，元化之渊奥，鬼神之微冥，精思一搜，万象不能藏其巧。其作用也，放意须险，定句须难，虽取由我衷，而得若神表。至如天真挺拔之句，与造化争衡，可以意冥，难以言状，非作者不能知也。洎西汉以来，文体四变，将恐风雅寖泯，辄欲商较以正其源。今从两汉以降，至于我唐，名篇丽句，凡若干人，命曰《诗式》，使无天机者坐致天机。若君子见之，庶几有益于诗教矣。明势高手述作，如登衡、巫，觌三湘、鄢、郢山川之盛，萦回盘礴，千变万态。文体开阖作用之势。或极天高峙，崒焉不群，气腾势飞，合沓相属。奇势在工。或修江耿耿，万里无波，欻出高深重复之状。奇势互发。古今逸格，皆造其极妙矣。明作用作者措意，虽有声律，不妨作用，如壶公瓢中，自有天地日月。时时抛针掷线，似断而复续，此为诗中之仙。拘忌之徒，非可企及矣。明四声乐章有宫商五音之说，不闻四声。近自周颙、刘绘流出，宫商畅于诗体，轻重低昂之节，韵合情高，此之未损文格。沈休文酷裁八病，碎用四声，故风雅殆尽。后之才子，天机不高，为沈生弊法所媚，懵然随流，溺而不返。诗有四不气高而不怒，怒则失于风流；力劲而不露，露则伤于斤斧；情多而不暗，暗则蹶于拙钝；才赡而不疏，疏则