毕氏音阶里的数学－五声音阶与大调音阶-数学学科中心.PDFVIP

畢氏音階裡的數學（一）－五聲音階與大調音階 廖培凱 臺北市立第一女子高級中學 西方樂理中較為人熟知的音階，除了平均律，就是畢氏音階，而中國的五聲 音階，與畢氏音階的制定方式有異取同工之妙。本文介紹五聲音階與畢氏大調音 階的制定方式，並借用平均律的音程定義，簡要的處理畢氏大調音階音程的關 係。 五聲音階 在許多民族，包括世界各地屬於小眾的原住民族裡，創作的樂曲，常常使用 五聲音階（the Pentatonic scale ）。中國的歷史，在周朝以前就有五聲的記載，《禮 記禮運篇》 ：「五行之動，迭相竭也，五行、四時、十二月，還相為本也；五聲、 六律、十二管，還相為宮也；五味、六和、十二食，還相為質也；五色、六章、 十二衣，還相為質也。故人者，天地之心也，五行之端也，食味別聲被色而生者 也。」孔子說明人性，都指向「禮」，五行、五聲、五味、五色，都應相互配合。 這裡提到的五聲，指的就是「宮、商、角、徵、羽」五聲音階。 中國古代最早出現關於製作樂律音階的記載，則大約出自於戰國時代的管仲 （或他的門徒）所撰的《管子地員篇》：「凡將起五音，凡首，先主一而三之，四 開以合九九；以是生黃鐘小素之首，以成宮。三分而益之以一，爲百有八，爲徵。 不無有三分而去其乘，適足，以是生商。有三分而復於其所，以是成羽。有三分 去其乘，適足，以是成角。」也就是五聲音階的制定，利用的就是 「三分損益法」。 想像使用數根竹管製造發聲樂器，交替利用三分益一和三分損一的方式調整 竹管的長度，三分益一就是增加原本長度的三分之一，三分損一則是減少原本長 度的三分之一，換句話說，就是分別乘以三分之四及乘以三分之二。假設原本的 管長為 1單位，交替使用三 分益一與三分損一，就會依序製造出長度為4 單位、 3 8 32 64 單位、 單位及 單位長的竹管，如果我們希望以原本 1單位長的聲音為首音 9 27 81 4 （音高最低的音），則可以把管長超過1單位長的竹管折半，也就是把 單位長 3 32 2 16 和 單位長的竹管折半變成 單位和 單位長的竹管，再將長度由長至短重新排 27 3 27 8 64 2 16 列，依序得到 1單位、 單位、 單位、 單位、 單位，吹奏竹管後，聽到的 9 81 3 27 聲音分別就是宮、商、角、徵、羽的五聲音階。如果使用三分損益法再往後製造 64 2 128 128 4 512 兩個音的竹管，也就是  個單位和  的管長，即得 「變徵」和 「變 81 3 243 243 3 729 宮」的兩音。因為波長和頻率成反比，因此就有： 音階 宮 商 角 變徵 徵 羽 變宮 9 81 729 3 27 243 頻率比值 1