迎合和引导亲子音乐剧《壮壮快跑》音乐创作和设计.docVIP

迎合与引导一一亲子音乐剧《壮壮快跑》的音乐创作和设计 【摘要】在对大众的审美情趣进行培养的过程当屮，应当尽量的去进行引导，而 不能一味地去迎合。对于传统的音乐剧来说，大部分都只是为了迎合孩子的喜好, 但是亲子音乐剧《壮壮快跑》确实适当的去引导孩子，让孩子能够体会到音乐剧 的艺术性以及真正的魅力所在。本文主要对亲子音乐剧《壮壮快跑》的音乐创作 和设计等方而进行了研究和分析。 【关键词】迎合引导咅乐剧创作设计 【关键词】迎合 引导咅乐剧创作设计 传统意义上，儿童音乐剧主要由家长在剧场中配儿童观看，但家长对此并没 有任何兴趣，而这一过程中儿童也很难对音乐剧产牛好感和热情。当前儿童能够 接受太多信息，其思想成熟度相对较高，因此不能再将儿童想象得过于幼稚，在 以往的那种相对敷衍的创作思维下，很难适应冃前的亲子作品创作形势。正因《壮 壮快跑》这一咅乐剧充分考虑到了这些问题，因此其通过让演员开口真唱以及让 摇滚乐队现场演奏的方式，借助音乐交流与互动的形式，最大限度地将音乐剧的 魅力展示出来，从而充分吸引儿童参与到对剧情演进过程的思考，让整场音乐剧 成为有笑有泪的艺术磁场，最终为儿童创造一个奇幻的、梦境般的剧场。 一、迎合与引导一一亲子音乐剧《壮壮快跑》的音乐创作和设计 (-)简介 儿童剧《壮壮快跑》是广西木偶剧团首次创新有摇滚乐队参与现场表演的原 创儿童剧。该剧从剧本创作到演岀排练再到精心打磨历时数年。编剧、导演胡红 一在接受采访时表示，这部戏不走寻常路，打造一种从未有过的观剧体验。虽然 也会在剧中讲道理，但把“道理”裹上“糖”，尊重孩子的感受，让孩子自己探 索与领悟。舞美设计曾昭茂表示，剧目强调了一种“身临其境”感，打造了一个 奇幻的梦境空间：绚丽的星空、梦幻有趣的水果乐园、空旷可怕的野狼谷、阴森 的魔宫……让孩子们暂时忘了作业、忘了家长、忘了老师，尽情地疯一回。 (-)音乐塑造角色形象 为了能够使得整个作品更加的完美，作者在创作背景音乐吋，每完成一部分 的创作都会放给自己的小孩听，只有孩子满意了，作者才会沿着这个思路继续 进行创作。现在的小孩子杰出的事物十分的多，听的音乐种类也很丰富，因此 在创作的过程当中，要充分的注重孩子的想法。 《壮壮快跑》这个咅乐剧当屮每个角色在处于不同的场景当中，其音乐元素 也会有着一定的变化，用音乐来诠释角色的具体形象，将不同场景当中任务的 性格以及特点全面的展示出来。《壮壮快跑》当中的主人公就叫“壮壮”，其 中的主题曲十分的活泼、积极、轻快，能够给人一种乐观的、努力奋斗的精神, 这首主题曲所表达的精神跟主人公“壮壮”的性格特征十分的符合。这首歌当 中一直出现“壮壮快跑”这四个字，不管是独唱还是合唱，其咅乐旋律一直在 不断的发生变化，这样能够加深人们对于歌曲的记忆，而且再加上转调等方面 的变化，就会使得歌声以及音乐很好的结合在一起，然后达到更高的层次，从 而就会加深人们对于整部音乐剧的印象。 在《壮壮快跑》这部音乐剧当中，蝙蝠王作为最大的反派人物，在蝙蝠王出 场时的歌曲特点也十分的明显，第一，《我是蝙蝠王》这个曲风属于小调式， 这就完全符合蝙蝠王的造型以及狡诈、阴暗的性格，这首歌曲一开始就一直在 重复“蝙蝠王”这三个字，除了在营造一种较为恐怖的氛围之外，同时也和前 面一直重复“壮壮快跑”这四个字相呼应，伴唱在唱歌时，一直在重复“蝙蝠 王，它是蝙蝠王”这几个字，不仅仅能够让观众的记忆更加的深刻，同时还能 够让小朋友也学会这首曲子的唱法，经过咅乐剧当屮活灵活现的表演，将蝙蝠 王的形象立体的展现在观众的眼前，给人一种身临其境的感觉。 在用音乐塑造角色的形象上，除了主人公“壮壮”以及反派“蝙蝠王”， 另外一位塑造得比较成功的就是“跟屁虫”，这个角色十分的有个性，而且特 征也十分的明显。因此，作者在创造咅乐时，由于其本身的形象比较滑稽，所 设计出来的的音色也很符合其特点，同吋还让“跟屁虫”以及“蝙蝠王”进行 了二重唱，将跟屁虫一个类似于小丑一样的角色十分生动的展示出来了。 （三）作者的创作思路 《壮壮快跑》讲述了一个温馨、励志的故事：盲童壮壮在许愿婆婆的帮 助下，在梦里暂时恢复光明，一路奔跑，去寻找被蝙蝠王掳走的妈妈，沿途克 服难以想象的困难和危险，最终打败蝙蝠王救岀妈妈，放飞了小朋友们被囚禁 的梦想，获得光明。该剧历时两年创作，由广西作家胡红一担任编剧、导演， 音乐人小苹果担纲作曲、指挥。剧目创新演绎方式，让摇滚乐团现场演奏，用 音乐作为交流互动方式，最大程度地让小观众参与剧情推进。此外，奇特木偶 的设计制作、融为一体的人偶造型等为作品呈现增添了奇幻色彩。 传统的儿童音乐剧，家长在陪孩子观看的吋候会觉得较为乏味，孩子在观 看时也会十分的没有耐心。现在的小孩子接触的新鲜事物十分的多，思想也十 分的跳跃，不能用以前的