2d转3d河立体电影之数字凋刻技术.docVIP

2D转3D立体电影之数字雕刻技术 （上海动影传媒2D转3D立体 HYPERLINK 原创技术文章） 数字雕刻是基于模型重建基础上的细节加工处理，主要作用就是增强画面元素的边界与细节，使之看起来层次更为明显，细节更为丰富。 在还原好的模型上进行数字雕刻的时候，有时需要进行有悖于常理的操作，比如楼前的阳台，一般也就是突出楼体1米多，而在进行3D立体转制的时候，根据场景需要有可能要突出10米，也可能是3米，也可能是30厘米，这主要是看楼体在整个画面中所处的Z轴位置以及自身体积的大小，这没有一个具体的标准，只要符合3D立体视觉需要即可；当然，结合3D立体强度示意图是比较严谨的做法。 仍然是好莱坞大片《指环王3》中的一处场景，原始的2D图就不上了，请直接看图1和2，是转制好的这段视频起始与结束帧。 在进行转制的时候，我们设定这片废墟建筑纵深为80米，18mm镜头；当然，如果有原始的2D拍摄现场资料能够参考的话将更为精确。这段画面的视觉点在左侧的楼台部分，包括半兽人出场后也是没有变化，那么我们就以这个范围作为主要区域，先将此范围的画面元素进行处理，这样做的优点在于能够较早看出视觉点重心的效果，再以此范围向右扩展，同时参照左侧范围的元素坐标进行平级处理，使画面整体比例与层级关系自然。 先将场景模型还原，然后首先就是先将楼台的阳台部分进行浮雕拉出，请看图3。 图3中可以看出阳台部分的强烈拉出效果，而拉出的这个程度远远超过了现实中的比例，这就是上面提到的，要根据场景需要进行不同程度处理，很多时候不能局限于现实中的比例关系。这里主要讲的就是数字雕刻，以还原或刻意营造元素细节为目的，那么请看图4。 图4中，针对阳台护栏上面的雕花部分进行了数字雕刻处理，使之产生了与真实物体无异的镂空效果。 图5中，将A位置第二道门的门拱进行了真实还原，对B位置的门拱进行了浮雕处理。 图6中，将楼体左边缘的三个支柱进行了处理。 图7中，对石块的A位置进行了不规则凸凹雕刻，对B位置进行了浮雕拉出。 图8是整个场景模型还原后的大体效果。 图9是画面右侧远景建筑，请注意A位置的楼台镂空处理。 综上所述，这些原本可以忽略的细微之处何以需要如此繁琐呢？首先来讲，2D转3D立体不仅仅是做成立体感，更重要的是还原真实场景以及细节再现，这正是我们一直倡导的精益理念。其次，对细节处理到位的话，整体画面层次明显而通透，整体感觉更有生机。再者，小画面中的细节看不明显，但是考虑到银幕电影的话就要注意了，大银幕纤毫毕现的情况下，如果没有数字雕刻的细节还原，那整个画面虽有立体感但是感觉一片浑浊，再加之3D影院亮度普遍不达标的情况，效果衰减是肯定的。 接下来请看图10，半兽人出场后的效果，请注意半兽人有点血腥。 图10中，对半兽人进行了强浮雕效果处理。对于人物的雕刻细节，请参阅另外一篇文章《2D转3D立体电影之模型重建技术》。在此文章中，没有对半兽人进行过多的处理，因为重点不在他身上，所以只演示2个地方：一是半兽人的鼻梁，而是右肩盔甲，请看图11。 图11中，只是简单地将半兽人鼻梁部分进行了处理，因为人物原型的鼻梁本身就比较夸张；其次就是对于人物的过多处理会影响原型，一般将鼻梁部分进行处理就能产生较好效果而不会影响原型；原因就在于将鼻梁部分拉伸后凸于面部，就能形成较为自然的立体效果。接下来请看图12，画面放大了比较涨眼，要适应一下。 图12中，右肩的钢丝盔甲做了凸出效果，当然有足够时间与费用的情况下可以进一步处理，甚至能够做成具有高低起伏的自然褶皱感。还有就是钢丝盔甲下面的那一条纹饰，也制作了整体凸出效果，进一步处理的话能够将上面的丝状物单独拉出，细节更为丰富。 对于这段视频，画面重心在左半部分，因为左侧的楼台比较抢眼，而半兽人出场之后更是将视觉点吸引到左侧，相对来讲画面右侧的建筑群稍感空洞，如果能不按照原始2D的画面构图来重新处理的话会有所改善，但这样做的前提是要达到客户方的理解与授权，否则劳而无获。如果客户认可的话，可以将画面右侧的建筑再向镜头凸出，也就是改变在现场的物理坐标。 上面讲过了，这个场景我们拟定为80米Z纵深，那么右侧建筑在35-45米左右（图13绿黄色块位置），我们可以将这两处向镜头方向移动，比如将绿色移动到35米，把黄色移动到25米，只要不超过靠近镜头的石块即可。这样做等同于在拍摄现场将这两处建筑进行了位移，当然这有点不可能，但是在2D转3D立体中可以实现，这也是我们另外讲到的场景优化技术，具体请参阅《2D转3D立体电影之场景优化技术》。 这样处理过后，上述两处建筑整体位移，形成更为舒服的立体效果，对这幅画面的构图起到了一定的均衡作用，请看图14。 图14中将黄绿色块标注的两处建筑进行了优化，对画面均衡起到了一定的作用，这里只进行了简单的处理，没有细致的调节，看个意思吧。 对