第三章电视摄像造型手段景别和拍摄角度.doc

PAGE 4 第三章 电视摄像造型手段景别和拍摄角度 绪论 好，各位同学，我们在上一节课学习了电视画面的取材和构图的特点和形式。这节课我们将开始学习电视摄像的基本造型手段--基本表现元素电视画面景别与拍摄角度，即你拿起摄像机首先该如何合适的视点！ 电视是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，电视画面的表现元素是多种的，电视摄像的造型手段是丰富多彩的。视点，即是摄像机的拍摄位置、角度，也是观众被安排观看事物的位置，它决定着观众的眼睛朝那里看以及看什么。 摄像是以摄像机取代人眼对周围世界进行观察的一项活动，与人眼只能从一个观察点进行观看，且观察的只是事物的某一方面不同，摄像机不仅可以如实地记录出现在寻像器中图像，而且能选择具有代表性的，能体现本质特征的事物，还可以通过调焦，改变图象中各个影像的空间结构和物质关系，使远处的景物清晰的出现在人们的面前，看到人眼看不到的东西。另外还可以从不同位置，甚至普通人不可能拥有的观察点来观察事物。这一切都来之于摄像机的视点。 拍摄角度的选择不仅决定了画面造型和画面构图的组合关系，影响画面语言的叙事风格，是造型表现的重要元素；也反映了摄像师主观意图和创作风格，以及他们的艺术鉴赏水平和画面取材能力。 一、电视画面景别 1．1景别定义 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。电视画面的景别从外形上讲，是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现手段。?? 电视摄像中景别的处理，既是电视艺术创作的重要组成部分，也是电视摄像工作中重要环节和造型手段。从视觉原理分析， 不同景别的组合，会形成不同的造型效果和视觉效果。 实际摄像中，摄像师对景别的处理，应针对节目主题内容，不断去把握、设计、分析处理镜头画面，这样，才能很好地完成画面语言叙事功能，充分发挥好电视景别作用。 1.1.1决定一个画面景别大小的因素 设计、拍摄一个什么样电视画面，以什么样电视景别表现、叙事。是电视摄像中既要思考问题，又要顾及被摄环境，要从被摄环境、所表述内容出发安排画面好画面的景别。通常电视画面中决定景别变化的因素有三点： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离（物距），二是摄像机所使用镜头的焦距长短--镜头视角（广角、标准、长焦）。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。3、场景空间变化 ：被摄体画面纵向空间位置（场景空间的广度和深度）决定景别有变化。如：一个有着较大开阔度、广度和深度的空间，需用远景表述；反之：一个较小的空间场景，只能用近景系列表达。 1.1.2小结： 不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头（或变焦距镜头）来拍摄而成。景别不同，表现内容和功用均不相同。事实上，景别的大小决定于导演究竟要给观众看什么，通过景别的变化实现对观众视线的牵引、注意力的转移和情感的变化。 1.1.3电视景别分类： 常见景别（从大到小分）包括：远景、全景、中景、近景、特写等。 电影理论也有分得更细的，大致分：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等十种。通常划分景别只是具体拍摄时，对所拍摄的物体载取一种综合表现，实际上划分是相对，并无绝对。 通常有两种依据分类方法：一种是具体景物 ：以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准。根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例； 一种是以人为标准 ：以成年人身体为尺度标准，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。目前，多数人倾向于用成年人身高为尺度标准衡量画面景别的划分方法。各种景别具有各自不同的艺术表现功能，人们在实际创作生活中，对于不同景别，不同艺术表现功能的认识基本上是趋于一致的。 他们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小。在实际工作中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来选择画面的取舍与范围，排除一切多余、次要、繁冗的部分，而保留那些本质的，重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动最直接的表现。不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。 景别的作用 ： 景别是电视画面创作中，重要的造型手段和制约观众视线有效手段。 （ 1）景别变化带来视点的变化，满足观众不同视距、视角观看景物的心理要求。 （一种外在形态语言形式） 观众在看电视时，与屏幕距离是相对稳定不变，电视中景别的