风雨如晦鸡鸣不巳.DOCVIP

风雨如晦　鸡鸣不已——由十二生肖册谈及徐悲鸿的动物画 华天雪 中国艺术研究院副研究员 《十二生肖册》的创作时间与地点 　　徐悲鸿《十二生肖册》，水墨、设色纸本。除《鸡》图钤一白文印“东海王孙”外，其余十——开均各钤朱文印“徐”(均为徐悲鸿的常用印)。《鼠》图题“卅四年冬，悲鸿居磐溪”；《狗》图题“乙酉仲冬，悲鸿写于中国美术学院”；《猪》图题“乙酉冬至，悲鸿写”；《鸡》图题“乙酉冬日，悲鸿写”；《虎》图题“乙酉冬，悲鸿”；《蛇》图题“乙酉，悲鸿”；《牛》、《羊》、《龙》、《猴》、《兔》、《马》六图均只各题“悲鸿”二字。　　乙酉为公元1945年(民国三十四年)，这年的“冬至”是12月22日；“仲冬”通常是指冬季的第二个月，即阴历11月，而这一年的阴历11月是从公历12月5日至1946年(丙戌)1月2日。所以这套册页的创作时间，可大体推断为1945年12月。　　题跋中提及的作画地“磐溪”，即“中国美术学院”的所在地，在重庆嘉陵江北岸石家花园的石家祠，属于重庆远郊区，但通往市区的水路和陆路交通都很便利，门前有数百级的石阶直达嘉陵江畔，与当时迁至重庆的南京中央大学(徐悲鸿自1928年起一直在这所大学任教)刚好隔江相对。中国美术学院是徐悲鸿于1942年10月主持筹建的。其资金源于中英文教基金董事会，该会用“庚子赔款”每年在全国范围内招考留英公费生，有目标地资助一些文化、教育机构。基金会的董事长朱家骅，是徐悲鸿1921年7月居留德国时期结识的朋友，朱在1930-1931年间任南京中央大学校长时，恰好又是徐的上司。中国美术学院当时处于筹备状态，主要做些美术研究的工作，并在抗战胜利之初曾派出副研究员张安治、陈晓南、费成武、张倩英四人去英国考察和学习。学院除徐悲鸿任院长兼研究员外，另聘名画家齐白石、张大千等为研究员，还先后聘请青年画家如吴作人、张安治、黄养辉、王临乙、吕斯百、陈晓南、费成武、张倩英、宗其香，冯法祀、孙宗慰，沈逸千、李瑞年、艾中信、董希文、周令钊、李桦、戴泽、韦启美等为副研究员、助理研究员。抗日战争胜利后，徐悲鸿就任国立北平艺术专科学校校长，中国美术学院亦与北平艺专合作办理，其名义维持到新中国之初。《十二生肖册》的创作背景与心态　　以十二生肖为题作册页，在徐悲鸿的创作中，是迄今仅见的一套。　　徐悲鸿的作品，大致可分为两类：一类是着力甚多的大制作或他自认为的“精品”；一类是各种应酬性作品。前一类作品有很强的目的性，即要自己保存下来，以备筹建中国自己的美术馆之用。这一目的几乎是同时代其他画家所没有的。从徐悲鸿1916年结识康有为后，就萌生了在中国创建能包容中外名作的美术博物馆的动机。在1918年任教于北大画法研究会时，在《评文华殿所藏书画》一文中，他就阐述过这—愿望：“各国虽起自部落，亦设博物美术等院于通都大邑，俾文明有所展发。国宝罗列，尤其珍重，所以启后人景仰之思，考进化之迹。独我中华则无之。可慨叹也!”“吾后起者倘有幸能以世界之美术物饫我印象，以世界之自然物扩我心志……愿与吾同好发奋自振，请从今始。”(引自《徐悲鸿艺术文集》P31，台湾艺术家出版社1987年12月版)徐悲鸿一生都在尽其所能地购藏古今字画，刻意将自己各个阶段的千余件代表性作品完整、有序地保存，以备未来的美术博物馆之需。　　徐悲鸿作为美术运动的领袖人物，交际面广，朋友多，所作应酬性质的作品也多。其中以画马和花鸟为多。这些应酬性作品，会因人、因事、因具体情境而有所不同，未必不是精品。如徐悲鸿对于困顿时期帮助过他的人，如新加坡的黄曼士先生，就有很多精心绘制的作品相赠。　　这套册页不属于徐悲鸿本人保留的作品，但也不是一般“应酬”之作。这主要是因为它源于与蒋碧微离婚这一背景。1945年的12月31日(大约刚刚画完这套册页)，在重庆市沙坪坝中央大学张圣奘教授的家里，徐悲鸿与蒋碧微举行了离婚签字仪式。在场的除了徐、蒋二人之外，还有他们的女儿徐丽丽、证明律师沈钧儒、证人马寿徵和吕斯百，以及张圣奘夫妇。徐悲鸿当场交给蒋碧微一百万元国币(大约相当于当时普通公务人员一年的薪水)和一百幅他的亲笔画，另外特别送给蒋碧微一幅她特别喜欢的油画《琴课》—描绘蒋碧微在巴黎练习小提琴的场景。—场长达十四五年的家庭纠葛，终告结束。　　据藏者介绍，这套册页最早购自蒋碧微之手，是徐悲鸿离婚前送交蒋碧微的作品之—。仅从创作时间和由蒋碧微收藏这两点推测，上述说法应是可信的。笔者的观画感受是，代表十二生肖的动物，除了马和蛇看不清表情外，其他动物有着几手完全相同的神态。虎不威猛，龙不奇异，马不神骏，鸡不高昂，猴子不顽皮，老鼠不活泼，猪、牛、羊、狗也失去了平日的温情。一黑一白两只相依偎的兔子，似乎还有些哀伤。这感受也许有些个人化，但各个动物缺乏“精气神”，整个册页没有一丝喜气，是无法否认的。在当时，