古代文学课件 1.pptVIP

第五讲北宋前期词坛 宋词兴盛原因： （1）城市手工业、商业的繁荣 “新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。” ——孟元老《东京梦华录》 （2）市民阶层扩大，生活水平提高，要求丰富的文化娱乐生活。 （3）文人地位空前提高，享乐之风成为社会普遍风尚。 仁宗好柳永词，“每对酒，必使侍从歌之再三”。 ——陈师道《后山诗话》 宋代前期发展概况（P28） ： 作者作品较少，尚未形成独特的时代风貌。但词人个体情感和人生况味的注入，使得此时的词较前代更加理性和富有激情。 文学体式：小令 题材趋向：风月柔情 审美规范：柔媚婉丽 主要词人：晏殊、欧阳修（因革五代词风） 范仲淹、张先、王安石（尝试开拓新词境） 一、晏殊（P28-29）：太平宰相的生命忧思 字同叔，抚州临川（今属江西）人。14岁应举，赐同进士出身，累官至宰相。有《珠玉词》，存词140首。因年辈高、地位显赫、门生幕僚众多（范、欧），被推为“北宋倚声家初祖”。 “喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留……亦必以歌乐相佐，谈笑杂出。数行之后，案上已灿然矣。稍阑，即罢遣歌乐，曰：‘汝曹呈艺已遍，吾当呈艺。’乃具笔札，相与赋诗，率为当常。” ——叶梦得《避暑录话》 晏殊词虽写恋情，但已过滤了五代花间词的轻佻艳冶的脂粉气，显得清丽淡雅、雍容和缓；词作偶尔表现出对生命有限的忧思，并与情爱的缺失交融（从圆满的生活中体悟到的一种不圆满）。 “晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。’公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’” ——吴处厚《青箱杂记》卷五 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 二、欧阳修 （1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。吉安永丰（今属江西）人。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋文学家、史学家。 有《六一词》和《醉翁琴趣外编》，存词200余首。 欧词秉持传统词体观念，但创作上较晏词有革新： （P29） 1.扩大词的抒情功能。沿袭五代南唐词创作方向。把山水自然、身世感慨引入词中，抒发自我独特的人生体验和心态。（ “冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” ——刘熙载《艺概·词概》 “疏隽开子瞻，深婉开少游。” ——冯煦《宋六十家词选例言》 2.审美趣味向庸俗化发展。与柳词相呼应。 （1）描写年轻时风流放任的私生活。 （P30） “三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼，知以为乐而不知其非也。”《答孙正之第二书》 （2）借鉴民歌“定格联章”的表现手法，具有民歌风味。 两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词” 歌咏颍州西湖10首《采桑子》 蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 三、范仲淹（P31） 字希文，苏州吴县人。北宋政治家，其政治改革被称为“庆历新政”。曾率兵抗击西夏，有过四年军旅生涯。累官至参知政事。谥号文正。有《范文正公集》，存词5首。独辟蹊径，开阔深沉。 渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 　　 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。