论元青花的撒蓝装饰技法及其艺术特色_0..pptx

图 1 土耳其托普卡比宫藏元青花青地白花莲;图 5 笔者收藏的元青花小碗;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力;洒在上面”。笔者认为这是元青花的一种成熟的 装饰技法——撒蓝，也就是说这种装饰方法是元 代工匠有意识的美学追求，并已经普遍运用于元 青花的图案装饰之中。;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力; 以上多种资料以及元青花实物，充分证明撒 蓝作为一种元青花装饰技法，在元青花的生产制 作过程中被普遍运用，是元代制瓷工匠主观上有 意识的美学追求，是元青花的一种成熟的装饰工 艺和技法。另一方面，我们可以看到元代制瓷工 匠针对不同的器物所施撒蓝的浓度、密度以及粒 度也是十分讲究的，完全配合了不同器物的特点;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力;造成一种朦朦胧胧的艺术效果。;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力;据《陶冶图说》记载：“截径过寸竹筒，长七寸， 口蒙细纱，蘸釉吹。吹之数遍，视坯之大小与釉 之等类而定，多则十七八遍，少则三四遍。”明 代宣德洒蓝釉完整传世器物仅见一种钵形碗，首 都博物馆藏宣德“洒蓝釉”钵(图 6)，它的釉面 犹如洒落的蓝水滴，故称“洒蓝”；又因透出的 白釉地斑像雪花飘洒在蓝色的水面，故而又称;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力;胎上形成不均匀的弥散状态，而“洒”者则是以 钴为着色剂的一种液态蓝釉采用管子吹到坯胎 上去，釉面犹如洒落的蓝水滴。对照元青花的撒 蓝与明、清时期的洒蓝釉瓷器，二者的直观区别 还是十分明显的，毕竟它们是两种完全不同的装 饰技法，但是，二者之间的内在联系和传承脉络 仍然是清晰的。;所有都不顾及他而下船,并且麦克斯劝他下船,告诉他陆地上的魅力