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浅析《雷雨》 11戏文2班 朱禹橦 12 第一次读《雷雨》是在高一的时候，被选在教材中的，只有侍萍与周朴园第一次见面那一幕，但是觉得挺有意思的，就买了书来看，看了两种版本的话剧。当时被这样的剧情这样的结构震撼，果然像雷雨一般，在一瞬间雷雨交加，电闪雷鸣，过去之后又恢复平静，死一般的寂静。 《雷雨》是曹禺在学生时代的第一部作品，经巴金推荐发表在《文学季刊》上，1935年4月在北京第一次获得公演便受到广泛好评，之后全国各地竞相排演，掀起一股壮观的《雷雨》热。不得不说，曹禺是有着非凡的才能的，让他在这样的年轻的时候展露锋芒。在大一上学期，我读了易卜生的《群鬼》，曹禺在清华四年浸淫于西方经典戏剧的阅读，对莎士比亚、易卜生、契科夫等都有独到的领会。但是《雷雨》和《群鬼》还是太相像了，如果曹禺不是大师级的人物，放到现在恐怕要被冠上抄袭的恶名了。 首先，它们都有一个共同的主题，一个父亲犯下的性的过失在他的儿女身上以乱伦的形式得到了报应，并由此造成一个家庭和两个女人的悲剧。 其次，两剧的人物关系设置较为相似。阿尔文与周朴园、阿尔文太太与蘩漪、乔安娜与侍萍、安格斯川与鲁贵、吕佳娜与四凤、欧士华与周萍的角色设置几乎一模一样。 在结构方面，都采用了佳构剧的编剧技巧，剧情以秘密为基础，比如两剧都以恋爱双方的血缘关系作为秘密；采用倒叙的方法，通过对话或者独白，补叙前情往事，两剧都在接近高潮处切入，把这之前的时间放在幕后来处理。两剧的时间都很集中，采用了三一律的巨作结构。场面的安排相似，场景都是一个可以透过窗户看见花园的客厅，舞台气氛都是又天气造成的阴沉感。 且不论是否抄袭，自从《雷雨》问世以来，所谓深刻暴露资产阶级的罪恶乃是它的思想意义之所在，这种说法，已成定论。这个说法是不错的，但要作一个重要补充：确切地说，所暴露的资本主义制度（还包括残存的封建思想形态）的罪恶。周朴园并非这一罪恶的制造者，作为一个出身资产阶级家庭的青年，他也是受害者。拆散周萍与四凤的，则是不可知的命运。 我最喜欢蘩漪跟周冲这两个角色，曹禺说，在这八个人物里面，“最早想出来，并且也较觉真切的，是蘩漪，其次是周冲。其他人都是后来编出来的。” 　　不难看出，我们长久对《雷雨》的赏析偏离了曹禺最初的用意，其实戏剧的灵魂角色是蘩漪和周冲。 蘩漪和周冲是剧中两个最偏离现实的人。 　　蘩漪是她想打破，并改变命运。蘩漪这个名字不是随便取的。漪，有涟漪之意，这本就不是个安分的女子。偏偏给了她有旺盛，多和复杂含义的繁，且上又有利于滋生，蔓延的“草头”。 而周冲是天真烂漫，始终对世界充满最美好最纯真的期盼和向往。 最终他俩都失败了，所谓的社会悲剧，性格悲剧，以及命运悲剧依旧在流转。 现实与理想永远不会是相安无事的关系。矛盾和冲突无处不在。 　　 蘩漪也曾经有过像周冲一样年纪时候的天真浪漫。 直到周朴园一次酒后失言道出了那些陈年旧事。 我想他也是那个时候开始要求蘩漪喝药的，他惟恐蘩漪泄露了这个天大的秘密。他害怕了。 　　周萍并不爱蘩漪。他在一个没有母爱，只有一个专制父亲的封建家庭长大。内心的痛苦和挣扎让他不由地在蘩漪处寻地一些释放和暂时的解脱。 而当蘩漪真的拿他当自己的男人一样去依赖和信任的时候，他想要逃了。 父子的欺骗和丑恶终于把蘩漪推向了“清醒到无路可走”的地步。 　　 如果说蘩漪是个恶女人，咎由自取。 那么周冲呢？他爱他的父亲，爱他的母亲，爱他的哥哥，爱每一个人，充满公平和正义感。 只有他心疼和懂一点自己的母亲：“妈，我一直什么都不肯瞒过您，您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想像，又最同情我的思想的。” 知道他的哥哥喜欢四凤，蘩漪让他去抢，他却小声说 ：“其实我也不是很喜欢四凤。” 　　 周冲是唯一一个在戏剧中让你觉得鲜活，和自如的角色，最终也死了。 　　让人不禁感慨：好人真的有好报吗？ 　　其实，曹禺借蘩漪的疯和周冲的死，在告诉人们；个人的反抗终究是要失败的。不管你是自私，无私，清醒地认识了残酷的现实，还是始终对现实抱最美好的愿望。 　　 很多人都说，周冲是个可有可无的角色，这一定不对。 周冲是希望。 　　是在曹禺所说的“人最痛苦的是醒来发现无路可走”苦闷的唯一慰藉。 《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。