自我的描绘与表达-云南大学学报.PDF

美　学 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 自我的描绘与表达 ———丢勒自画像的图像学分析 何　玄 ［武汉大学，武汉　４３００７２］ 关键词：丢勒；自画像；图像学；耶稣；精神性表达 摘　要：丢勒是德国文艺复兴时期最具影响力的一位艺术家，他的作品主要包括版画、油画以及 素描，其主题多为宗教题材与人物肖像。丢勒在造型艺术方面极具天赋，他在他的画作中总能将造型 的美感与精神性的表达融为一体。本文运用潘诺夫斯基图像学的三个层次分析了丢勒自画像的形式、 母题与意义，以期展现其艺术史以及美学的价值和地位。 中图分类号：Ｂ８３－０９　　文献标识码：Ａ　　文章编号：１６７１－７５１１（２０１４）０５－００４９－０５ 　　阿尔布莱希特 ·丢勒 （ＡｌｂｒｅｃｈｔＤüｒｅｒ， １４７１－１５２８）作为北欧文艺复兴的第一人在自 一、丢勒的自我描绘 画像上开启了先河，他将自我的描绘融入不同 的母题，使之更具有表现力，丢勒终生持续的 潘诺夫斯基在继承和批判李格 与沃尔夫林 自画像创作构成了其艺术生涯自传式的记录， 的艺术史思想之后，于１９３２年构造出了自己的艺 他也被誉为 “自画像之父”。丢勒的绘画一方 术解释方法大纲，并经过多次的修改使其在操作 面延续了德国旧哥特式的传统；另一方又面受 层次上更为严谨与缜密，１９５５年潘诺夫斯基已经 到意大利文艺复兴时期的绘画艺术的影响，摆 将图像的解释活动纯化为三个层面：描述、分析 脱了德国中世纪绘画惯有的刻板、僵硬，蕴含 和解释。首先，图像的研究必须直面视觉形式， 着人文主义精神的曙光。德国杰出的艺术理论 了解不同时期的艺术所表现出的差异样态，确定 家欧文 ·潘诺夫斯基在他的 《图像学研究》中 不同画家所想表达的特定对象与事件；其次，研 ① 明确地将图像的分析分为三个层次，这三个层 究者必须分析与把握事件中所展现的特定主题或 次不仅构造出了图像学的基本操作方法，也使 概念；最后，要洞察艺术家通过作品想要表达的 得图像学有了概念的支持并成了一门人文学科， 人类精神的基本倾向，并进行图像解释学的阐发。 而非持续传统的鉴赏经验与感受之谈。运用图 这种具有典范式意味的艺术方法论，正是为了打 像学的这三个层面，我们可以对丢勒的自画像 破１９世纪末、２０世纪初以沃尔夫林为代表的形式 做出图像性的分层与解释，并探究潜藏在其自 美学的局限。潘诺夫斯基明确地讲到：“图像学绝 画像背后关于画家的自我分析与解剖，以及文 对不仅仅是对画面上出现的各种象征、征候 艺复兴时期基督教理念的意义。 （ｓｙｍｐｔｏｍｓ）所做的研究，而是一种结构内的解释 活动，这种解释所需面对的问题不仅包括技术知 收稿日期：２０１４－０６－０３ 作者简介：何玄，女，武汉大学哲学学院研究生。 ①第一层次为第一性或自然的主题 （Ｐｒｉｍａｒｙｏｒｎａｔｕｒａｌｓｕｂｊｅｃｔｍａｔｔｅｒ），第二层次为第二性或程式主题 （Ｓｅｃｏｎｄａｒｙｏｒｃｏｎｖｅｎｔｉｏｎａｌ ［１］（Ｐ３－５） ｓｕｂｊｅｃｔｍａｔｔｅｒ），第三层次为内在的意义或内容 （Ｉｎｔｒｉｎｓｉｃｍｅａｎｉｎｇｏｒｃｏｎｔｅｎｔ）。