多重视域中的莱妮里芬斯塔尔电影戏剧与影视学专业论文.docxVIP

独创性声明学位论文题目： 独创性声明 学位论文题目： 堡垒重视邀生的苤握：里莶逝燮签电毖》 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：毒心咿丰 签字日期：沙』罗年乒月，7日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 (保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至 年 月止)。 0f7啸 学位论文作者签名：胡可i辛 导师签名：夕够诵 签字日期：砷庐年仁月，7日 签字日期： 年≯月力{)日 万方数据 目 目 录 中文摘要 l ABSTRACT ．III 绪 论 1 第一节选题缘由与国内外研究综述 ．一1 第二节研究对象、方法及意义 ．．2 第一章哲学诠释学与《意志的胜利》 ．．3 第一节诠释学的发展历程 3 第二节哲学诠释学的特点与意义 4 第三节伽达默尔的哲学诠释学观点 ．5 一、 艺术经验的“真理问题 ．5 二、 精神科学中的“理解”问题 ．．6 三、 哲学诠释学领域的语言问题 ．．7 第四节诠释学视域中的典型个案： 《意志的胜利》 ．．8 第二章研究状况梳理 ．9 第一节文献梳理 ．．9 一、文本法(个别影片的描述和分析) 9 二、文本／脉络法(由个别影片与一群电影的的关系来分析影片) 10 三、脉络取向(检视电影画面与外面世界的关系) ．10 第二节时间脉络梳理 11 一、始发期(1932年——40年代中期) ．11 二、突破期(40年代末——50年代) 14 三、高峰期(60、70年代) 15 四、衰微期(80、90年代) 16 五、次高峰期(新世纪以来) ．17 第三章多重视域中的研究读解 ．18 第一节传统电影批评的美学分析 ．．18 一、视听语言分析 ．．18 二、电影叙事与主题分析 ．．19 三、电影类型说 ．20 第二节政治哲学视域的意识形态批判 ．21 一、意识形态批判 ．．21 二、性别权力机制与身体政治 ．22 万方数据 第三节社会文化视域的代表观点——瓦尔特·本雅明的“政治审美化”观点 第三节社会文化视域的代表观点 ——瓦尔特·本雅明的“政治审美化”观点 ．24 第四节社会心理学视域的梳理分析 ——齐格弗里德·克拉考尔的社会心理学的分析 26 第五节女性主义视域下的性别读解 一． 27 一、 苏珊·桑塔格的“迷人的法西斯” ．28 二、 贝尔·胡克斯的“女性主义者的神秘感” ．29 第六节艺术哲学视域中的经典论断——肯德尔·沃尔顿论“想象的抵制”30 第七节其他视域中的个性读解 ．3l 一、法西斯公共领域与个人领域的融合 ．31 二、政治说服性的公共艺术个例 一 33 三、 电影配乐与表现主义舞蹈 34 四、其他 35 结 语 ．．36 附录一莱妮·里芬斯塔尔生平及作品年表 ．38 一、莱妮·里芬斯塔尔出演的影片 38 二、 莱妮·里芬斯塔尔导演的影片 39 三、莱妮·里芬斯塔尔书籍 ．40 四、莱妮·里芬斯塔尔生平 ．． ．．40 附录二研究文献整理目录 ．．43 1．ProQuest数据库检索筛选 43 2．Amazon检索筛选目录 ．86 3．参考文献 ． ．． 87· 致 谢 ．．89 万方数据 中文摘要多重视域1中的莱妮·里芬斯塔尔电影 中文摘要 多重视域1中的莱妮·里芬斯塔尔电影 戏剧与影视学专业硕士研究生 刘妙神 指导教师黎萌教授 中文摘要 莱妮·里芬斯塔尔是德国30年代著名的电影导演，由于拍摄了《意志的胜利》等为纳粹造 势的宣传性影片，使她的一生都备受争议。她导演的作品曾获得威尼斯电影节金奖、巴黎世 界电影博览会电影艺术最高奖等，足以向世人证明她的艺术造诣。同时，由于曾为纳粹政权 服务，又同希特勒、戈培尔这样的纳粹分子交从过密，使她被冠上了纳粹的罪名。即便里芬 斯塔尔常作为被指控者出现在道德舆论的评判席上，她的电影作品仍占据着电影艺术史上无 法抹杀的地位。 电影艺术史上，电影的艺术价值与道德价值相悖的现象，可以追溯到大卫·格里菲斯的 《一个国家的诞生》。研究者对格里菲斯的蒙太奇手法的探讨，往往可以独立于其种族主义 者的价值观。然而，对里芬斯塔尔的电影艺术的探讨， 却在欧美知识分子对二战的深层 反思中，不断触及艺术对政治的神话、虚构、审