徐冰-中国美术馆.PDFVIP

Characters 106 人物 XU BING 徐冰 理想的桃花源 采访、撰文 /关关  图片提供/徐冰工作室 21 世纪后，“理想主义” 似乎成为不合时宜的代名 词。尤其在经济转型所带来 的务实思想、实用主义充斥 中国艺术界的时候，中国传 统的“经世致用”以及“拜 金主义”相互扭结在一起， 使得当下的艺术理想主义更 成为奢侈品。 徐冰，就是在如此一个现实 中，选择了不合时宜地去 重提艺术中的理想主义。 2013 年 11 月，他在英国伦 敦 VA 博物馆举办的个展， 起名为“桃花源的理想一定 要实现”，国人一看既能明 了，这个名字分别引自陶渊 明《桃花源记》和《国际歌》 中的“英特纳雄奈尔就一定 要实现”。借新旧两个截然 不同时代对于理想主义的诉 求之语，徐冰向世界昭告了 他的理想。 2 0 1 4 . 01 January Characters 107 人物 “在今天的世界，人类不管在何处，好像都很难找到一个理想的生活之地， 馆是维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）的简称， 每个人几乎都对自己的生活环境不满意。今天的人特别向往有一个自然的、 是英国最受欢迎博物馆及世界重要博物馆。在其传统巴洛克风格红砖建筑 没有任何政治诱导的、平等的、和谐的生活。” 这正是徐冰做这组作品— 物中心有一个方正的露天花园，花园中有一潭椭圆状的浅浅湖水。当徐冰 《桃花源的理想一定要实现》的出发点。 被美术馆邀请做作品时，看到了这潭水，萌生了创作此“桃花源”的想法。 好的艺术家是思想型的人，是善于将思想转化为艺术语言的人。通过作品向 “桃花源”是中国古代文人所追寻的理想状态，这种心境在古代山水画中 社会提供有价值的思维方式以及表达方式。只有对其所处时代敏感及对当下 被体现的淋漓致尽，当一幅卷轴在观画者面前缓缓展开时，那种“人在画 文化和环境有超出常人的认识的人，才可能做出人类所需要的艺术作品。 中游”是最理想的体验。徐冰这件作品同样是在追寻这种古典的理想，他 将自然山石削薄压平，营造二维绘画与现实之间的“二维半”效果，在现 从前苏联的写实主义，到“文革”时期的宣传艺术，再挺进前卫艺术， 实与虚拟之间创造新的视角，寄寓自己内心深处的理想，也邀请观众，尤 1950年代生人的徐冰经历了中国艺术走向当代的一系列蜕变。1974年， 其是西方观众感受具有中国文化内核的表达方式和艺术语言。 徐冰高中毕业后就去了山区农村插队，在“上山下乡”中经历了理想主义 的教育。1977年便考入中央美术学院版画系，在中国当代艺术理想风起 来自中国5个不同地区的9组石头运到伦敦，环绕中庭花园的湖水，与周 云涌的1987年，他开始创作 《析世鉴天书》。这件后来被载入中国当代 围环境形成呼应，而精妙之处在于，湖水中的石头倒影，恰呈现了有如山 艺术史的作品，在中国美术馆的“徐冰版画展”上进行首次展出，它艺术 水画中的美好意境。除石头外，自然的植物、陶房等微型景观都将自然山 内容的表达方式出现了完全不同于以前的途径——炫丽、庞大、富有意味 水中赋予了人类生活的痕迹。几百件烧制的菱形小陶房、小动物塑像等在 性，引起了国内外文化界的广泛关注，由此徐冰开始了一种富有“侵略性” 山石间组成村落，陶房内有LCD 屏幕播放的动画表现出房内人们的活动， 的艺术倾诉。 代表着人在自然中无拘无束的生活状态。 1990年代初，徐冰移居美国。中西两种文化的交汇与撞击下，1991年出 有趣的是，中西方文化的碰撞不仅仅发生在作品里，居然也在作品完成期 现了徐冰的艺术创作生涯中具有重大影响的《天书》。由几百册大书和古 间重演。徐冰此作品主体采用总重量达60吨的中国石头，呈现在VA博 代经卷式卷轴以及被放大的书页构成的“文字空间”，却是没有人可以读 物馆的中庭花园水池周围。国外的美术馆制度成熟，既要保护建筑物，又 懂的“伪汉字”。此后，他围绕着文字创造的《新英文书法》、《鬼打墙》、 要保证观众的安全，这些严苛的条件下，VA美术馆方面更遵循着英国 《地书》等作品，都是向