他身材矮壮有红褐色的面容饱满而凸出的前额长着一头浓黑而.DOCVIP

品 味 贝 多 芬 99电子学系二班 陈琳 路德维希· 路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig Van Beethoven） （1770-1827） 德国作曲家、钢琴家 把我的使命全部完成之前，我觉得我是不能离开这个世界 的。” ——贝多芬《海利根施塔特遗书》 “他身材矮壮，有红褐色的面容，饱满而凸出的前额， 长着一头浓黑而乱蓬蓬的头发，还有一双深灰蓝色看上去 好像是黑色的眼睛……，在即兴演奏时，他的模样完全改 变了，面部肌肉抽搐着，静脉鼓胀起来，嘴也发抖了。人 们说，这是莎士比亚笔下的一个人物——李尔王。”——法 国音乐理论家保·朗多尔美对于贝多芬的外貌的生动描述， 为人们刻画出来了一位拥有着刚毅倔强性格、传奇般经历 的音乐家狂放不羁的外貌，那是一位与命运抗争的斗士。 历史上，很多著名作曲家、演奏家和评论家都怀着敬 畏，把贝多芬称为“乐圣”，为什么人们不冠之以“乐神”呢？“神”、“圣”这两个字虽然经常在一起出现，但两者有明显不同的涵义：前者偏于天作之才，常常和“天赋”、“机遇”并存；后者则意味更多的人生奋斗，往往和“斗争”、“崇高”等联系在一起。前者虽令人悠然神往但却望而莫及；后者发人深省并能成为世人效法之楷模。在艺术领域，这种差别很明显。比如李白与杜甫，比如莫扎特与贝多芬。 任何一个领域，诞生一位“圣人”非常不易。中国五千年的历史，有“诗圣”杜甫和“书圣”王羲之，纵观世界五千年的历史，只有一位“乐圣”贝多芬。 贝多芬是西方音乐史上真正堪称乐圣而无愧的一个人，至今贝多芬仍是支持整个西方音乐体系的主要栋梁。大部分近现代的音乐潮流和音乐思想——从勃拉姆斯（Brahms，Johannes）、瓦格纳（Wagner，Richard）到马勒（Mahler，Gustav）、勋伯格（Schoenberg，Arnold），从管弦乐法到钢琴流派，都可追溯到和贝多芬的渊源。甚至可以说，无论从哪个方面或角度去考察考察西方音乐史，贝多芬都能进入你的视野。 谈起贝多芬的音乐，首先会想到的是他那些充满激情的作品；与贝多芬同时代的人，大都震惊于他那种惊人的创造力，他的感情的强度与魅力。例如《命运交响曲》，就是贝多芬上演次数最多的一部交响曲，它向我们展示了作曲家天才中几个最动人的特点。乐曲一开始，出现了著名的主题“命运之神在叩门”（贝多芬自己的说法），第一乐章就建立在这个主题之上，这个乐章是奏鸣曲式发展的一个完美的典范。然后是幻想性的谐谑曲，其中一段是一首巨人的舞曲。通向末乐章有一段精彩的连接部，末乐章爆发出一首极宏伟的胜利之歌。这是贝多芬的交响曲中最受欢迎，也是最具个性的一部乐曲。 贝多芬的音乐大都激情澎湃，波澜壮阔，给人豪情满怀、大喜大悲之感。正如英国著名戏剧家诺贝尔文学奖获得者萧伯纳在《贝多芬百年祭》这篇文章所述：“贝多芬有能力设计出最好的曲式，他能写出使你终身受用不尽的美丽的乐曲；他能挑出那些最干燥无味的旋律，把它们展开的那样吸引人，使你听上一百回也能发现新的东西……。但是他的‘病症’，也就是不同于别人之处，在于他那激动人心的品质，他能使我们激动，并用他那奔放的感情笼罩着我们。贝多芬的音乐是使你清醒的音乐，当你想独自一人安静一会的时候，你就怕听他的音乐。” 贝多芬的杰作众多，大部分爱乐者所欣赏的贝多芬的音乐，主要是在音乐会上演奏的大型器乐作品，而这仅仅是贝多芬众多杰作中的一部分，主要展示了贝多芬的天才与个性的一个侧面——强悍、刚毅、深沉的一面。然而贝多芬并不仅仅只有激情澎湃、规模宏大的一面，也有着他侠骨柔肠、感情细腻的一面。从1997年德意志唱片公司（ＤＧ公司）推出的２０卷共８７张ＣＤ《贝多芬作品全集》的目录，不难看出，除了那些著名的交响曲、协奏曲之外，贝多芬还创作了大量的其它形式的乐曲，如：小提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲，弦乐四重奏、三重奏、钢琴三重奏、小夜曲、浪漫曲、艺术歌曲等等。仔细端详一下贝多芬的肖像，会发现在他雄狮般的外貌中，流露出一种高贵的气质。乐如其人，贝多芬的音乐也是如此，这个表面上倔强而暴躁的老单身汉，也有他儿女情长的一面。贝多芬的音乐，不都是豪情满怀大喜大悲的，他那些不朽杰作，向我们展现出一个完整的、血肉丰满的贝多芬。 下面想以贝多芬的钢琴曲为例详细谈一谈： 钢琴奏鸣曲是一种钢琴演奏的套曲，它是欧洲古典音乐中常用的一种大型的、多乐章的钢琴作品结构形式。这种乐曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。在海顿、莫扎特时代，钢琴奏鸣套曲往往由三、四个乐章组成。这些乐章的安排大体上是：第一乐章——快板，第二乐章——慢板，第三乐章——快板（共三个乐章）；或是：第一乐章——快板，第二乐章