电视摄像构图培训课件.pptVIP

主讲教师：王涵 ;电视画面构图;的目的;一构图的特点 ;构图 基本 要求;（１）画面要简洁;（2）主体要突出 ;（3）立意要明确; （4）讲究均衡; （5）画面应具有表现力和造型美感 ;;三画幅与构图;电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1．33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中，这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视画幅比例不变带来的不足。;; 九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常，我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面比右强。;;电视画幅的划分;将被摄事物处理在画面几何中心的位置，也容易造成另外一种感觉，就是容易使画面显得呆板、单调、缺少变化和动感。; 画面的几何中心;; 视觉趣味趣味中心就是一般规律中观众最容易看到的地方，最典型的有画面的黄金分割点、九宫格的交叉点。 ;;;三、画面意味中心 在一幅画面当中，处于画面趣味中心范围和边框之间的幅面空间被称作画面意味中心。这个范围，一般情况下不是观众注意力最容易集中的地方，在这个部分安排被摄的主体对象，往往是为了表现一种特殊的意味，更多的是一种心理反应，一种主观态度。;;四、画面边角 画面的边角位置一般不是表现主要被摄对象的区域，在绝大多数情况下，画面边角是处理前景物的位置，主要起着保证画面和谐、突出主要对象的作用。如果将主要被摄对象处理在画面的边??位置，那么一定是为了表现反常的视觉效果，带有强烈的主观审美态度和评价意味。;;基本单元;主体;获得鲜明和独特的主体的方法;;;陪体;;;陪体的处理原则;前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，大多数时候只是在其中某个位置出现，一角或者一边。前景的形状、线条结构、透视、色彩关系都将起到对主体的烘托或者妨碍作用。;;Ducks in Central Park;;;;A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大，否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的时间不宜过长。 ;背景：背景在实践中有时可能与后景混淆，但是它们指的并非相同的概念。一般来讲，后景的概念是相对前景而言的，二者分别在纵深方向上处于主体的前后位置，它的主要作用，并不是表现主体所处的环境和空间，而且这前后的位置关系，还可以随着场面调度的要求而有所变化。而背景是画面中距离最 远的一个层次的景物， 它与画面主要部分构 成了“图”和“底”的关 系。 ;;;空白;a、画面上留有一定的空白是突出主体的需要。 b、画面上的空白有助于创造画面的意境。 c、空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件。 d、空白的留取与对象的运动有关。 e、画面上的空白与实物所占的面积大小，还要合乎一定的比例关系。;;;;;;;;;;对角线构图;;;;;;联线在三位修女间形成的三角形，加强了照片的整体感 ;; ; 是指画面造型元素及结构都没有明显变化的构图形式。用固定摄像的方法（机位固定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦距固定）表现相对静止的对象和运动对象暂处的静止状态。 ;静态构图的作用;是电视画面构图的主要形式，它是指电视画面造型元素与结构连续或间断发生变化的构图形式。三种情况下拍摄，均可得到动态构图：　　 A、 摄像机不动（不摇、不移、不推、不拉）只是被摄对象在动；　　 B、 摄像机动，被摄对象静止；　　 C、 摄像机和被摄对象同时在动； ;　 ①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。　　 ②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度等等都在变化之中；　　 ③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形象靠视觉积累形成；　　 ④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境