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钢琴曲《彩云追月》音乐分析及演奏处理
摘要:本文分析的是由王建中先生改编的钢琴曲《彩云追月》,通过作者的生平,作品创作背景,作品的特点及内容,作品弹奏时的处理四个方面进行分析,展现中国钢琴曲的独特魅力。
关键词:彩云追月 分析 演奏处理
J64 A 1672-1578(2012)10-0022-01
《彩云追月》原曲是由我国人民音乐家任光、聂耳于1935年创作的优秀的民族管弦乐曲。形象生动地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。1975年,王建中先生把民族管弦乐曲《彩云追月》改编为钢琴曲《彩云追月》。王建中是江苏江阴人,曾任上海音乐学院的副院长职务,是中国著名的钢琴家,教育家,作曲家,他创作的作品有民歌作品《陕北民歌四首》、《云南民歌五首》、《浏阳河》;唢呐曲改编《百鸟朝凤》;创作歌曲改编《大路歌》、《走进新时代》;古琴曲改编《梅花三弄》;器乐合奏曲改编《彩云追月》;说唱音乐《蝶恋花》等。
1 作品分析
《彩云追月》注重发挥钢琴性能和表现手法、还有民族风格。不是单纯的采用西方音乐的技法,也不是单纯的采用中国的五声音阶,而是把两者完美的结合在一起,拥有了独特的韵味。旋律简单质朴,线条流畅,抒情优美,婉转,拥有浓郁的民族色彩和民族韵味,深受人民群众的喜欢。
1.1内容分析
这首乐曲并不是简单的改编,而是在保留原作品的基础上,通过音色、织体、调式的变换,在原来旋律中,运用了琶音、颤音、装饰音和增加色彩性的音程等手法使之钢琴化。同时,在作品中还有用钢琴来模仿民族管弦乐的弹拨乐器。曲子不仅重视“线性思维”,还注重“立体思维”,旋律简单流畅,和声的进行更加具有民族特色。整首曲子,都是温婉流畅,用独特的手法表现出浩瀚夜空的迷人景色,充分体现了钢琴音乐的神韵,达到了雅俗共赏的艺术境地,是富有民族风格和民族气质的中国钢琴作品。
1.2技法分析
全曲由变化再现的单三部曲式构成,A调,4/4拍,中板。第1到9小节为引子部分,乐曲开始以富有民族色彩的五声音阶式的装饰句,加上清澈的颤音来引出主题,主体具有民间色彩,节奏平稳,旋律如歌,富有诗意。中段的旋律更是令人陶醉神往,流动的琶音伴奏音型,丰富的和声是旋律更加的唯美、轻盈。紧接着主题再现部分,旋律采用八度和弦构成,增加了乐曲的氛围。伴奏部分运用五连音的琶音加上柱式和弦,增添了乐曲进行的动力,把曲子推向高潮,尾声和引子相呼应,力度减弱,速度渐慢,在流动而悠扬的分解和弦中结束全曲,而音乐仿佛没有停止,引人遐想。
2 作品处理
2.1民族乐器音色的模仿
作者充分发挥钢琴的性能,创作具有鲜明中华民族风格特征的钢琴语言,使钢琴发出不同于西方传统钢琴音色的音响效果,丰富了它的音乐表现力。作品中大量的运用颤音,琶音,装饰音来模仿弹拨乐器的音色,这在弹奏的时候要注意,颤音的轻快飘渺,像是云朵在天边飘扬朦胧;琶音的清晰明快,像是弹拨乐器中的刮奏一样流畅;装饰音的轻巧,像是点缀一般活泼。
2.2民族音乐气韵的表现
音乐表演的“气”表现在演奏者的心理或者是精神,要有身处在浩瀚夜空中,被云朵包围的情境中;而“韵”则表现在对音乐所做的一些装饰性的变化,力度、速度及音色的处理中,他是艺术想象得以鲜活的动力。在弹奏连断音时,要充分表现出附点节奏音型的弹性感,要有声断气不断的感觉。
2.3弹奏时左右手的配合
弹奏引子的部分,要注意手指的连贯性,是贴键进行弹奏。跳音时要用大臂带动,左右手相交替呼应弹奏五连音,不能有交替的痕迹;颤音要下键果断直接,弹奏清晰;弹奏时要注意呼吸,根据乐句的变化而变化,触键柔和,手臂放松,柔软。前奏注意手臂沉下,要注重右手的旋律音型,要弹得轻快、轻松,还要注意左右手声部的旋律感,要有层次,既分明又相呼应。主题A情绪是淡雅高远,柔和的,触键要深,指尖集中,结合手臂演奏,来表现月光澈下,美丽动人的画面。要弹出旋律线,还有纵横交错的感觉,力度层次,还有手指的控制都非常重要,要弹出立体感。间奏,左手为低音的线条,弹奏时低音可以厚实,线条轻盈注意强弱处理,右手为纵向的“探戈”节奏。主题B右手为旋律线,要在柔和中透出旋律,左手为流动的伴奏,音量较弱。手指在跑动的时候,是手指主动的贴键跑动,还要注意力度变化及转指时的自然。回到主题A,这是全曲的高潮,力度记号为强,左手为“探戈”式和弦,右手是八度的进行,左手要有支柱感,右手要弹的结实响亮。尾声,速度与引子一样,弹奏也一样,但引子是走出来的感觉,而尾声是渐渐走远,消失的感觉。所以尾声处理是先渐强,再由强到弱,慢慢消失在云间。
2.4踏板的运用
合理准确的运用踏板能够更好的诠
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