隶书教程 以《礼器碑》为例.doc

实用标准 文案大全 目录 TOC \o 1-3 \h \z \u HYPERLINK \l _Toc497660223 第一章 《礼器碑》简介 PAGEREF _Toc497660223 \h 2 HYPERLINK \l _Toc497660224 第二章 《礼器碑》笔法 PAGEREF _Toc497660224 \h 3 HYPERLINK \l _Toc497660225 一、起笔 PAGEREF _Toc497660225 \h 4 HYPERLINK \l _Toc497660226 二、收笔 PAGEREF _Toc497660226 \h 8 HYPERLINK \l _Toc497660227 第三章 《礼器碑》结字 PAGEREF _Toc497660227 \h 15 HYPERLINK \l _Toc497660228 一、方正扁平 PAGEREF _Toc497660228 \h 15 HYPERLINK \l _Toc497660229 二、块面空间 PAGEREF _Toc497660229 \h 16 HYPERLINK \l _Toc497660230 三、错落组合 PAGEREF _Toc497660230 \h 19 HYPERLINK \l _Toc497660231 第四章 《礼器碑》章法 PAGEREF _Toc497660231 \h 20 HYPERLINK \l _Toc497660232 第五章 《礼器碑》示范 PAGEREF _Toc497660232 \h 21 HYPERLINK \l _Toc497660233 第六章 《礼器碑》总论及集评 PAGEREF _Toc497660233 \h 25  第一章 《礼器碑》简介 《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，山林《韩敕碑》《韩明府修孔庙碑》，系东汉恒帝永寿二年（公元156年）所刻，原立于鲁县（今山东曲阜）孔庙大成殿乐庑。据清王昶《金石萃编》记载“碑高七尺一寸，广三尺二寸，碑阳正文16行，满行36字；碑阴3列，列17行；右侧4列，列4行；左侧3列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、制造礼器等事。碑阴及两侧刻资助立碑人姓名及钱数。碑字完整．为研究汉隶艺术的重要资料。 《礼器碑》原石 局部 第二章 《礼器碑》笔法 在书法的衍变过程中，隶书的形成是在篆书的基础上产生的，它一变篆书的圆笔而为方笔，并且还融进了“蚕头燕尾”的装饰效果。这在《礼器碑》的风格特征上反映得尤为强烈。 隶书由篆书演变而来，其用笔有相近之处，隶书的实用性决定了其用笔的灵活性，但作为庙堂作品的《礼器碑》在用笔上必然有一定的法度。  一、起笔 1、方起笔（实入笔） 橫画方起笔： 竖画方起笔：  2、圆起笔（虚入笔） 橫画圆起笔：  竖画圆起笔：  二、收笔 1、横竖收笔在不破坏空间的前提下，通常以自然收笔为主。 橫画自然收笔：  竖画自然收笔：  2、撇画的收笔有收有放。 撇画收型结笔：  撇画放型结笔：  3、雁尾的收笔 （1）近似橫画的的雁尾：  （2）常见的一波三折式雁尾：  （3）夸张的一波三折式雁尾 但由此可见无论哪一种雁尾都以不破坏空间为原则。 第三章 《礼器碑》结字 《礼器碑》作为较典雅、整饬的汉隶，更多的是依靠文字中的各部首、各笔画的不同造型来达到对称、重叠、呼应，使之和谐。当然，在结构的处理上也别具特色，随处见奇，生动绝妙，极变化之能事。 一、方正扁平 自东汉隶书成熟后，中国文字便走向了 “方块”化，但有度的收放使文字更加美观。《礼器碑》的放主要体现在“雁尾”，而雁尾的原则： 1、首先保证空间的通畅。 2、雁尾为条件允许放雁尾的最后一笔。（榜） 3、收放有度，势态连贯。  二、块面空间 1、左右结构 2、上下结构 3、半包围结构 4、全包围结构 空间总结：要注意块面与块面之间的空间存在。 汉代隶书与汉篆、汉印有异曲同工之妙，非常注意空间的通畅。  三、错落组合 错落的组合主要指左右结构的组合。由于空间须均等的原则，加之左右两部分点画数量极不均衡导致，这种组合即满足了空间的需要，又增添了单字的多样性。  第四章 《礼器碑》章法 《礼器碑》的碑阳部分，章法处理是纵有序，横有列；字距宽，行距密。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。 碑阴部分往往是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。  第五章 《礼器碑》示范 在临习此碑的过程中，应注意如下两个问题： 第一，《礼器碑》的碑阳与碑阴在风格特征上差异较大。碑阳用笔方法丰富，结体的空间变化较为内在，不求外形的夸张，注重内部空白的对比变化，章法