汤沈之争与晚明曲学形态3.PDFVIP

　文化遗产 　2 0 0 8 年第 3 期 　 汤沈之争与晚明曲学形态 陈维昭 　　[摘 　要 ] 对于 “汤沈之争 ”, 我们不要停留在意识形态层面 , 也不要停留在社会学审美和文化审美的层 面 , 戏曲演进还有它自身的内在逻辑 。在 “汤沈之争 ”中 , 沈璟回应着明初以来传奇创作的音乐难题 , 汤显 祖则回应着心学的难题 、李贽的难题 。“汤沈之争 ”之后 , 沈璟对晚明的戏曲创作范型和曲学形态产生了深远 的影响 。 [关键词 ] 汤沈之争 　曲学命题 　文化命题 　曲学形态 〔中图分类号 〕I207. 309　 文〔献标识码 〕A 　 文〔章编号 〕1674 - 0890 (2008) 03 - 033 - 05 题一笔带过 : 在形式与内容的关系问题上 , 汤显 一 祖更重视内容 , 而沈璟更强调形式 。从理论上说 , 要找到这个问题的标准的理想答案 , 那是轻而易 关于 “汤沈之争 ”, 这已经是一个老而又老的 举的。那就是茅暎所说的 (音律与辞藻 ) “二者固 话题了。现在 , 我要换一个角度来考察这场论争 ① 合则并美 , 离则两伤 ”。或者像吕天成所说的 “守 的历史与逻辑 , 实质与影响 , 重点分析这场论争 ② 词隐先生之矩矱 , 运以清远道人之才情 ”。然而在 是如何回应此前的戏 曲史难题 , 又是如何影响此 实际上 , 这几乎是一个难以企及的境界 。 后的戏曲创作和戏曲学的方向与形态的。 与其说 , 这是一个学力局限的问题 , 倒不如 汤显祖于万历二十五年 ( 1597 ) 写成 《牡丹 说这是一个价值关注的问题 。戏 曲中的沈璟与汤 亭 》, 第二年秋天作 《牡丹亭记 ·题词 》。万历三 显祖之比, 就如诗歌中的杜甫与李 白之比, 一为 十四年 , 沈璟的 《南九宫十三调曲谱 》出版 。万 人力 , 一为天工 。 “人力 ”可学而致之 , “天工 ” 历三十五年或略后 , 沈璟又把汤显祖的 《牡丹亭 》 则可遇而不可求 。戏 曲是一 门 “精致 ”的艺术 , ( ) 改为 《同梦记 》。 据徐朔方 《沈璟年谱 》 孙如 其唱词的音韵之可唱性 , 剧作布局之可演性 , 均 法于此年或略后以沈璟 《南九宫十三调曲谱 》寄 需要作者长期的浸润磨练 , 这使得所谓的 “双美 ” 汤显祖 , 汤显祖作书以答之 。书中有 “此亦安知 往往成为遥不可及的理想 。 曲意哉 ”、 “弟在此 自谓知曲意者 , 笔懒韵落 , 时 然而 , “汤沈之争 ”的意义和症结并不在于 时有之 , 正不妨拗折天下人嗓子 ”等语 。可以说 , “双美 ”是否可能 , 也不在于 “重内容 ”正确 , 还 所谓的 “汤沈之争 ”大约发端于万历三十五年或 是 “重格律 ”合理 ,