金鼎商标的吴德盛陶器.docVIP

日本人曾经 日本人曾经 我爱紫砂器，不仅因为它具有返璞归真的质感，更因为它是我们中国独有的产物。 多次处心积虑地研究紫砂材质的构成，想用口本的原料取代Z,终究一败涂地。 技叶娑娑的儿竿退竹 山东黄县是民国时期古董聚集地，与河北的雄县、霸州等同，有机会來到黄县旅游，古玩市场 我是少不了要看看的。几经周折，我来到东莱文化市场。随着全国收藏热的逐渐冷却，星期六的市场 也显冷淸。东莱文化街大概有20多个地摊，老东西是越来越少，不过并非没有，就看您找什么。 将全部地摊看过一遍后，感觉一位老太太摊位上的两件紫砂器还算入我的眼，底部都有金鼎商 标。大的是一个紫砂罐，一面有金文，一面有一丛翠竹，包浆浓郁，有年代的沧桑感，要价300元; 另一件是个像古乐器“坝”的物件，只是两边有耳，看来也是摆件，一面有字，字体我不喜欢，老太太 给这件紫砂器出了个底价一不能低于100元。从感觉上來说，我是倾向于那件器形稍大的紫砂罐, 虽然制作用泥有点粗糙（紫砂、紫砂有泥有砂），器身上的翠竹与金文彰显了其档次。我出了底价： 两罐都.要给150元，老太太当然不同意。既然如此，暂且放弃。将全部摊位逛完以后，我再次來到老 太太摊位，问她摊位上的其他东西，最后说回这两件紫砂器。老太太将稍大点的紫砂罐降了 20元， 问我180元行不行？小罐仍然不能低于100元。我说两件出价200元，老太太仍旧不同意。我决意 看看其他摊位再走。转完后，再次经过老太太的摊位时，她叫住了我，问我还要不要这两个罐？我对 她说，150元就要那件大点的罐。老太太最终将此罐给了我。 冋到家中把玩、端详这件新淘的紫砂罐，罐高14厘米，上腰直径9厘米，下腰直径7厘米， 此罐并不高大，但给人以庄重大方的感觉。恰好前几天从网上搜了《甲骨文与金文对照表》，用来破 译紫砂罐上的儿个金文（甲骨文过渡到金文，还有很长一段路，因手头没有金文字典，只能将就着）， 我以为是：“作且周公宝贝进王一九三一立新制”字样。另一面是三竿翠竹，中间那竿竹节粗壮，竹叶 茂密，两边两竿小竹作为陪衬，竹叶婆娑，疏密有致，恰到好处。不要小看这从翠竹，那是要功力的, 不仅绘得要好，还要在紫砂器身镌刻得好，这是对紫砂器物制造者的考验。俗话说：“没有金刚钻就 别揽这瓷器活！”要想使自己的作品传壯，就要有绝好的本事，否则就会平庸到底，贻害作品，糟蹋 紫砂原料。这位叫“立新”的人功力不俗，这从翠竹在他的刀下栩栩如生，好似随风荡漾起伏，将竹子 镌刻得神形俱在，功底深厚，令我羡慕！ 在陶罐的两侧有一对兽首，也叫辅首，是将青铜器的兽首移植到紫砂陶器上的，不仅对称，而 且为体量不大的陶罐增添了威严。罐的上下都有一圈黑色紫砂泥，上下都镌刻了一圈类似“流星”的符 号，乂似“小梳子”。这种符号少见，是否这种装饰风格是20 纪30年代普遍使用的装饰花纹呢？这 罐口也很独特，似是双层口，且两层口中间还有深深的凹槽。这种重口形式现在的紫砂器已见不到， 明显带有民国时期特征。 纵观该陶罐表面，可以清晰地看出紫泥中含有砂，砂质淸晰，耀人眼罐底有极为淸晰的“金 鼎商标”，金鼎内的篆字“徳盛”二字也极清晰。20世纪能将金鼎商标设计得如此经典，该是高人所为。 该紫砂罐包浆浓厚，给人以年代悠久的沧桑感！或许这件紫砂器就是20世纪30年代金鼎商标按照 某件青铜器复制的？我知道20世纪七八十年代宜兴紫砂厂复制过青铜器造盘的紫砂器。我认为，用 紫砂复制青铜器有它得天独煜的便利，倘若此件确为复制的，那就是我国用紫砂复制青铜器Z先驱， 其工艺价值值得关注。 民国太狮少狮矶红方盘标价3000元 金鼎商标是吴德盛陶器行的标志，它流行于20世纪初，是宜兴陶器行的佼佼者。紫砂界壶先生 撰写的《你知道儿个民国著名紫砂商号？》中说：民国时期上海、宜兴、无锡、杭州等地有许多专门 经营宜兴陶器的商店，其中著名的有：陈鼎和、铁画轩、吴徳胜、利用公司、毛顺兴等。这些陶器商 号或公司，都在宜兴订货，而且毎家商号又都聘有制壶艺人，进行壶艺的加工或制作，有的店主善于 陶刻，亲自凑刀铭刻。故，民国吋期的紫砂壶上，一般会有制壶者的名字和商号的名称，壶上的陶刻 也属两个款名：刻画者及商号。 民国初年，宜兴鼎署镇人吴汉文在宜兴县城开设“吴徳盛陶器tF (1916—1939),为当时专营 紫砂的唯一商号。印记是阳羡篆文书“吴盛德制”方、圆章。注册商标为“金鼎”，镌一圆章，中世一鼎, 鼎身有“徳盛”篆体二字，四角刻“金鼎商标”楷巧四字。就是说“金鼎商标”是吴汉文1921?1939年使用 的，大概使用了不到20年，但其地位在紫砂界影响可谓广矣！ 浅绛彩民:I闺阁净手盆珠山江朝宗作标价8000jj 浅绛彩民: I闺阁净手盆珠山江朝宗作标价8000jj 金鼎商标设计得非常完美，直径1.8厘米，中间是“鼎”的图案。巧的是抽的器身线条是由