第三次讲课诗词曲趣味之诗分南北、情韵和理趣.pptVIP

诗词曲的趣味 之 诗分南北 ——刚直与柔婉 诗词曲的趣味 之 情韵和理趣——诗分唐宋 * * 刚直与柔婉——诗分南北 早在北齐，颜之推《颜氏家训·音辞篇》从地理角度指出了这一区别：“南方水土和柔，其音清举而切诣(发音迅急)……北方山川深厚，其音沉浊而鈋钝(滞浊迟缓)，得其质直。” 明代李开先《乔龙溪词序》也说：“北之音调舒放雄雅，南则凄惋优柔，均出于风土之自然。” 清末俞樾亦云：“南北之分，实江、河大势使然，风尚因之异也。”(《九九消夏录》) * * 华中科技大学中文系 P2 南北地理与文化 《北史·文苑传序》：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质” 。 杜佑《通典·乐工》 ：“梁陈尽吴楚之声，周、齐皆胡虏之音”。 梁启超《中国地理大势论》：“长城饮马，河梁携手，北人之气概也；江南草长，洞庭始波，南人之情怀也”。 总之，南北诗歌风味不同是客观存在的。 * 华中科技大学中文系 P3 * 自古中国北方以中原为中心，黄土高原的辽阔，西北风的强劲，加上历来战乱多，黄河又常泛滥，多所磨难，促成了北人强健的生命意识和慷慨的情感基质，以阳刚为美。 南方山川秀丽，湖泊明媚，风雨宜人，“杂花生树，群莺乱飞”的幽美自然环境，比北方远为平静安宁的生活环境，生成了南人柔韧的生命意识和细腻绵婉的情感基质，以阴柔为美。 * * 华中科技大学中文系 P4 比较 《郑风·蹇裳》 子惠思我，蹇裳涉溱。子不思我，岂无他人？狂童之狂也且! 子惠思我，蹇裳涉洧。子不思我，岂无他士？狂童之狂也且! 《越人歌》 今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 解读：这是两首写男女约会的诗，但一豪爽泼辣，一缠绵婉转。这两首先秦的民歌，已鲜明显现出南北风格的差异。 * * 华中科技大学中文系 P5 南北诗风的差异，在南北朝乐府诗中也甚为明显。南朝乐府今存四百多首，绝大多数是情歌。北朝乐府数量少得多，但内容却广泛些。即使都是情歌，南北间也存在柔与刚、艳丽与质朴、缠绵蕴藉与率直明朗的区别。如： 《子夜歌》 长夜不得眠，明月何灼灼。 想闻欢唤声，虚应空中诺。 北朝乐府则不同，同是写盼望约会，《地驱乐歌》却是：月明光光星欲堕，欲来不来早语我。 * * 华中科技大学中文系 P6 赏析 《作蚕丝》 春蚕不应老，昼夜常怀丝。 何惜微躯尽，缠绵自有时。 北朝乐府《捉搦歌》 谁家女子能行步，反著夹褝后裙露。 天生男女共一处，愿得两个成翁妪。 解读：一个柔情丝丝，柔肠寸寸，如此柔软如丝、婉转缠绵；一个一言而决，直捷了当风格明朗刚健。 * * 华中科技大学中文系 P7 北朝乐府内容更广泛 最著名的如： 《敕勒歌》 敕勒川，阴山下。 天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊。 解读：全诗大笔勾勒，气象恢宏，风格苍劲豪迈，典型地体现出与南朝乐府柔婉美不同的刚健美，被后人赞为“千古绝唱”。 * * 华中科技大学中文系 P8 “俗谣俚曲”与南北差异 元代散曲家中，新疆维吾尔族作家贯云石，号酸斋，江南浙江嘉兴作家徐再思，号甜斋，两人齐名，人们把他们的作品结集，合称《酸甜乐府》。 朱权《太和正音谱》指出“酸甜乐府”的区别：“贯酸斋之词如天马脱羁”，“徐再思之词如桂林秋月”。 * 华中科技大学中文系 P9 * 赏析： 贯云石〔清江引〕《惜别》 若还与他相见时，道个真传示。不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。 徐再思〔折桂令〕《春情》 平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。症候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。 解读：这两首散曲都抒写离别相思深情，但一质朴强烈，率直爽朗，一婉转深挚，缠绵低回，明显有刚直与柔婉之别。 * * 华中科技大学中文系 P10 最能体现贯云石豪放风格的，还是他的言志述怀之作： 〔清江引〕 弃微名去来心快哉， 一笑白云外。 知音三五人， 痛饮何妨碍？ 醉袍袖舞嫌天地窄。 * * 华中科技大学中文系 P11 如果说贯曲是摆脱功名羁绊后的豪纵狂歌，生活于杭州的吕止庵此曲则是摆不脱功名羁绊的哀婉悲叹。如： 吕止庵〔后庭花〕 功名揽镜看，悲歌把剑弹。心事鱼椽木，前程羝触藩。世途艰，艰声长叹，满天星斗寒。 * * 华中科技大学中文系 P12 贯吕比较