2015年度中国传媒大学艺术硕士考研·广播电视艺术·电视综艺娱乐节目·奚米.docVIP

个人文档： 欢迎来到我的豆丁文档，请在阅读后给予评价！谢谢！ ============================================================================================ =========================================================== ========感谢您对我的支持，欢迎下次再来学习！=============== ==========================祝您身体健康，生活愉快！========== 电视综艺、娱乐节目 电视综艺节目的演变阶段及其与社会价值观念演变的关系【从节目的演变过程中也可以看出观众的地位由“观众你听我说”到“观众请你说”转变】 电视综艺节目自上世纪90年代以来，大致可以分为四个阶段，同时对应着四种主导类型，即：表演、游戏、益智、真人秀 （1）表演类综艺浪潮，明星+表演：《综艺大观》、《正大综艺》。一方表演，一方是纯粹的看客，《综艺大观》被认为是每周末的“小春晚”。 20世纪80年代,刚刚经历了文革浩劫的中国人,一方面还在以“伤痕文学”、“反思文学”咀嚼着回忆里残存的痛楚,一方面蒸蒸日上的社会语境又使他们重新燃起了对真、善、美等失落价值的强烈渴望。因此,晚会类型以其精致追求,奇观化形式,以及崇高的主题与宏大的仪式感,对普通人的精神世界形成了莫大的慰藉。与后来的游戏节目相比,这时平民的欲望表达是含蓄的、理性的、内敛的,较少掺杂物质诉求的,而主要表现为在审美静观中享受有节制的“中和之乐”。 PS:《综艺大观》案例分析 1990年，前身为《文艺天地》，后改名《综艺大观》，每周六在央视一套现场直播。延续春晚的风格，被看作“小春晚”。 捧红了倪萍、周涛、曹颖等一批著名主持人，随着时代的向前发展，这种节目形态已不适合现在观众的需要，收视直线下滑，由盛入衰。2004年10月被央视末位淘汰，取而代之的是《欢乐中国行》，它涵盖多种艺术品种，更强调互动性和时尚性，还走出演播室，尽情展示祖国各地的风采。 游戏娱乐综艺浪潮，游戏+明星：《快乐大本营》、《欢乐总动员》 内容全面游戏化、明星嘉宾成主角，观众从消极的看客变成积极的参与者，主持人明星化。 随着90年代以后市场经济的大潮席卷中国社会的每一个角落,社会生产力的发展和社会财富的增加达到了某个临界值,人们的价值观体系也发生了愈来愈显著的裂变,比如从理想的变为世俗的,从精神的变为物质的,从集体的变为自我的,等等。其中一个重要的方面是,人们对快乐(尤其是感官快乐)的欲求急剧膨胀,他们不再为寻找身体快感而感到罪恶,而是将其视为评价自我、实现自我的重要价值尺度,成为人生观、价值观的重要组成部分。就像歌词里所唱的那样:“你快乐吗?我很快乐!快乐其实也没有什么道理,告诉你!快乐就是这么容易的东西, Don’t worry, be happy!”在这样的价值观影响下,这一时期反而变得越来越凝重、严肃、僵化的晚会显然无法满足他们的娱乐需求,而轻松愉快的游戏节目也就顺理成章地成为普罗大众寻找快乐、实现快乐的伊甸园。 （3）益智博彩类：游戏+知识+高额奖金。《幸运52》《开心辞典》“家庭梦想”、“公益热情”来吸引观众，靠向主流。 当仅仅作为明星的陪衬已经不能再满足大众的物质欲望、竞争欲望和参与欲望时,人们惊喜地在竞猜博彩节目中找到了更多乐趣。以《幸运52》为代表的竞猜节目为广大平民展现出一个自由、公平的理想乌托邦,在这里,只要凭借着足够的智慧和幸运,就能够“一夜暴富”,获得物质财富和精神优越感的双重胜利。“它为人们展示了一个没有物质匮乏、没有身心疲惫和精神寂寞之忧的理想化世界”。 （4）真人秀：平民+秀。前期“真人野外秀”，后期是以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的室内真人秀。《超级女声》把观众打造成上帝，海选吸引，淘汰权赋予。无门槛、原生态、平民化、互动性，是真人秀与综艺两种制胜元素共同作用的结果。 进入新世纪后,社会文化语境日趋多元化,中国人的价值观也呈现出更为复杂、多元的状态,以自我为中心的价值观在市场化环境中逐渐形成。在综艺节目中,平民的欲望体现为一种自我崇拜、自我表现和体验式狂欢,这是使人确认自己为人的一种内在心灵的、超越物质的欲望。“海选”、“零门槛”、“PK”使这种欲望以最直接的、最易取得、最轰动的方式表达出来。对大众来说,平民造星的机制,意味着偶像神话和人生价值的实现。相对于博彩时期的单纯物质奖励,选秀节目无疑更加契合了新世纪综艺节目观众的价值观和人生观。 娱乐化 【是什么】电视娱乐传播的流行已成为世界性的风潮，过度的娱乐化也遮蔽了电视文化认知功能，教育功能和审美功能，中国电视也逐渐走上了娱乐至上的怪圈：对快感的追求替代了对