古琴电子讲解初选-浙江博物馆.DOC

PAGE PAGE 1 非凡的心声 落霞式“彩凤鸣岐”七弦琴 “彩凤鸣岐”琴，落霞式，唐代。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加（“后加”两字应该连起来读）朱漆。琴背冰裂断兼（“断”和“兼”应该分开来读）小流水断，琴面断纹隐约可见。琴长124.8厘米，有效弦长116.3厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，厚5.4厘米。琴弦、琴轸、雁足后加。长方形龙池凤沼，龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周。龙池腹腔内有“大唐开元二年雷威制”题刻，杨氏认为“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄”。“彩凤鸣歧”琴，制作于中唐，是杨宗稷最珍爱的三张琴之一，给了它“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”等极高的评价。前不久，著名古琴艺术家丁承运先生为“彩凤鸣岐”琴安弦，抚琴聆听，丁教授的评价是此琴有钟磬金石之声，在唐琴中已属上乘，非常难得。 仲尼式“来凰”七弦琴 “来凰”琴，仲尼式，唐代。全长120.4厘米，有效弦长110.7厘米，残额宽15.8厘米，肩宽20.7厘米，尾宽13.5厘米，厚5.6厘米。琴弦、琴轸、雁足后加。紫粟（应该是“栗”li，第四声）壳色，琴面和琴背密布冰裂断纹、牛毛、龟断纹，八徽以下尤其明显牛毛断纹。侧墙全无断纹。声音苍古透润。长方形龙池、凤沼，龙池腹腔内有刻款“雷霄制 赤诚朱致远重修”；凤沼腹内有刻款“清同治十二年岳阳李绥重修”。雷霄是唐时蜀中造琴名匠，朱致远是元代著名古琴家。杨宗稷鉴定刻款，琴腹内款非伪作。有关专家根据制作方法、琴制气象、声音综合判断，确定“来凰”琴是唐琴。 雷威万壑松式“谷应（yìng）”七弦琴 “谷应”琴，伶官式，杨时百在《琴学丛书》中定为雷威万壑松式，晚唐。琴长124.5厘米，有效弦长114.2厘米，额宽19.3厘米，肩宽19.4厘米，尾宽13.7厘米，厚5.6厘米。琴弦、琴轸、雁足后加。黑漆，鹿角灰胎，通体流水断。龙池凤沼都圆形，均镶有硬木边。龙池上方有刘墉的大草题款三行：“人迢迢乎，境寥寥乎，有声之遥遥乎，而独不见凋凋之刁刁乎。”刘墉，号石庵,乾隆年间内阁学士。腹内面板木色发黑，在龙池外侧刻正楷填朱砂款“雷霄制”。发音清越而圆润，高音区极为通透。此琴与收藏于湖南省博物馆的著名唐琴标准器——“独幽”琴，无论形制还是琴名的题字的字体，都极其相似，如出一辙。 仲尼式“秋鸿”七弦琴 “秋鸿”琴，仲尼式，唐末至北宋。琴长109.3厘米，有效弦长100.5厘米，额宽15.1厘米，肩宽17厘米，尾宽11.8厘米，厚5.3厘米。黑色间褐色。形体扁平、偏小，是膝琴。长方形龙池凤沼，琴池上大篆“秋鸿”二字。琴面遍布流水小蛇腹断，底碎冰裂断纹。杨氏的评价“唐琴难得，孝友传家之物尤其难得，当传之子孙世以为宝”。 仲尼式“春雷秋籁”七弦琴 “春雷秋籁”琴，仲尼式，唐代。琴长117.1厘米，有效弦长107.3厘米，额宽16.8厘米，肩宽17.4厘米，尾宽12厘米，厚5.2厘米。黑色。长方形龙池凤沼。琴弦、琴轸、雁足后加。琴背密布细流水断，琴表隐约可见小蛇腹断。琴面岳山内侧向外倒题“春雷秋籁”四篆书。龙池内纳音内侧倒题“大唐兴元元年宗室玄卿造”楷书一行。唐代丞相李勉不仅是一位清官，也是一位热衷琴艺的琴家，曾撰有《琴说》一卷。他还是一位斫琴高手，曾制作过数百张古琴，其中最著名的是世称绝代之品的“响泉”、“韵磬”和“春雷秋籁”。此琴正是三琴之一的“春雷秋籁”。杨氏评价“音声清圆透润无与伦比”，称其为“希世鸿宝”。 仲尼式七弦琴 仲尼式琴，无琴名，北宋。朱家溍（是念jìn）先生捐赠。琴长121`.6厘米，有效弦长112.5厘米，额宽16.5厘米，肩宽18.6厘米，尾宽13.5厘米，厚4.8厘米。深褐色，杉木面板，木质古旧、疏松。长方形龙池凤沼，龙池细长，龙池凤沼侧面有弧度。通体大蛇腹断、小蛇腹断间冰裂、流水断纹。琴体扁薄、偏小。 仲尼式“韵雪”七弦琴 “韵雪”琴，仲尼式，宋代。琴长123.8厘米，有效弦长113.3厘米，额宽17.5厘米，肩宽19.8厘米，尾宽13.3厘米，厚5.7厘米。琴面深褐色透红色，琴背深褐色。琴面、侧墙无断纹，琴背流水断，还有分布不匀的鱼鳞纹断。琴弦、琴轸、雁足后加。长方形龙池凤沼，池内刻隶书两行：“至德元载青莲居士造”，龙池上方钤有“松弦馆珍玩”方印，龙池右侧有严瀓(zhēng)（应该读cheng，第二声）题刻。?严瀓字天池，明代嘉靖年间宰相严讷之子，曾官至太守之职。他不仅是明代著名的清官，更是一位影响深远的琴师，曾写出古琴史上占有重要地位的《松弦馆琴谱》，并创立古琴重要流派之一的虞山派。这张仲尼式“韵雪”七弦琴，是严天池曾经使用的