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當代社會無機感的巨量化—Andreas Gursky 大型彩色影像研究 羅惠瑜 交通大學應用藝術研究所博士生 karenlo@.tw 摘要 Andreas Gursky 是當今德國攝影界中最耀眼的明星之一， 他透過對人們日常生活的紀錄來探尋人與高 度組織化、結構化的環境之間的關係，在這些作品中，人的影像非常渺小，幾乎要隱入背景之中，個體的形 象在巨大的商業機制及工業生產場所中消失。Gursky 以「宏壯」的美學特質—大尺寸作品、巨觀視野、無限 延續場景，表現他心中的西方現代文明社會及時代精神。本文將介紹 Gursky 的創作脈絡並其分析作品風格， 探討其作品中所反應的當代現象—全球化發展中個人主體的消逝。 關鍵詞 ：Andreas Gursky 、全球化(globalization) 、宏壯（sublime ）、攝影藝術。 前言 1997 年筆者第一次在紐約的 The Museum of 港、開羅、紐約、巴西利亞、東京、斯德哥爾摩、芝 Modren Art 親臨 Andreas Gursky 的作品1 ，當下即被 加哥、新加坡、巴黎、洛杉磯、上海等地都留下了他 他的巨幅彩色攝影作品所震撼。作品尺寸的巨大以及 的足跡。他的作品日益向著大場面、快節奏、高消費 豐富的細節是他的表現特色，以筆者修習攝影的經 和全球化方向發展，Gursky 表現當代社會的生活樣 驗，深知大型彩色照片沖洗製成不易與大型相機操作 貌 -- 人們的旅遊生活、工廠、公寓、飯店、辦公大 的高度技巧要求，而 Gursky 不斷嘗試突破形式上的 樓等都進入了他的鏡頭；德國國會大廳、國際股票交 限制，追求巨型影像的魅力。初看 Gursky 作品時， 易市場的交易大廳以及誘人的名牌商品貨架也成為 誤以為他的作品是純粹的影像紀錄，而後在閱讀相關 他所捕捉的對象。 文章報導時，才知道他利用了電腦影像處理的技巧， 全球化（globalization ）是20 世紀最重要的特徵 創造他所謂的當代視覺符號（icon of our time ）。形 之一，也是90 年代世界各地生活中最流行、時髦的 式上，他用大型相機拍攝，以影像極度清晰精細的表 用語。它取代了當時在特定時空背景下存在過的一些 現手法，創造個人簽名式的影像風格；內容上，Gursky 概念，如世界化、國際化、跨國化、一體化、西方化 選擇了當代社會全球化的現象與樣貌為題材，以不帶 等。全球化理論雖來自經濟學和金融學界，但它的影 個人情感的態度，冷眼紀錄或創造他的世界觀。 響無遠弗屆，涉及經濟、政治、文化等諸多領域。關 於全球化的新興現象，詹明信（Fredric Jameson ） 一、Gursky 作品中的全球化現象 在他的《後現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》一 Andreas Gursky 的作品以畫面大、醒目、色彩 書中，提到科技、經濟、資訊的高度發展和快速流動， 飽滿和細節豐富而聞名。進入 90 年代後，Gursky 將 再加上人群的移動，帶來跨文化的新面貌，「除了跨 創作中心集中在那些震動人心並能反映時代精神的 國企業形式之外，晚期資本主義的特色尚包括新的國 主題性題材中。為了追尋他的目標，Gursky 從杜塞 際勞力分配、國際銀行業和股票交易（包括第二和第 爾多夫的大街小巷走向了更加豐富而廣闊的世界，香 三世界的龐大債務）中的一種令人炫目的新動力、新 形式的媒體相互關係（包括貨櫃化這類的運輸系