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新诗应多些 “古典味” （自序 ） 王荣挺 我写过不少新诗，也读过不少新诗 ，但真正有刻苦铭心的 感觉是不多。我认为最好 的新诗应 当是现代与古典 的纯美结 合。 唐诗宋词是我 国几千年来文化 的精华 ，是取之不尽用之不 竭 的文学营养 ，小孩 也会 背 “野火烧 不尽 ，春风 吹又生 ”， “恰似 一江春水 向东流 ”…… 新诗 的新 ，首先表现在 以文字 的 口语化和形式的 自由化两 点，它不再像格律诗那样要求平仄 、对仗 、押韵 ，但是美和情 感仍是新诗不可或缺 的要素 。 诗歌 的美表现在 “内美”与 “外美 ”，我渴望通过诗歌进入 别人 曲折复杂 的内心 ，获得一片真实的能够依赖 的天空 ，同样 我在努力用它维护我 自己的情感世 界和作为一个普通人 的尊 严 。 我 的诗应当是关怀 ，喜怒哀乐爱恨情仇 的及与生俱来 的东 西 ，我用诗 的号角 ，对人性 中最本质 ，最原始 的事物吹奏关怀 之音 。 我 的诗有时过于强暴 ，把风马牛不相及 的事物强行粘合转 化为我们生命 中遥远而亲近 的东西 ，拓展想像无 限可 能 的空 间 。 无论如何，现代新诗要多吸收古典诗的文化素养 。 一 、多吸收古典诗 内涵 的文化美 ，鲁迅先生说 ，一部文学 史就是一部官僚文学史 ，学而优则 “仕 ”，就 “学养 ”而言， 中国诗史上有几位诗人不是进士吗？于是 ，中国骄傲而又准确 地把 自己称为诗国，诗 国不仅是形式意义 ，更是指具有诗歌 品 质 的国度 ，不然何 以一首 “关关 睢鸠 ”就 能够成为 爱情纪念 碑 ，一首 “慈母手 中线 ”就能够成为母性纪念碑 ，一首 “劝君 更尽一杯酒”就能够成为友谊纪念碑 。 二 、多吸收古典诗 的语言美 ，古典诗歌 的语言神形兼美 ， 典雅 、凝炼 、含蓄为神 ，音韵 、平仄 、修辞为形 ，而现代诗歌 虽具有闻一多先生提出的 “三美” 音乐美 ，建筑美 ，绘画 美 。但其朦胧感不确定性 ，便产生莫大 的不可知性 。因此 ，在 现代新诗 中多渗透进古典诗 的诸多优势 ，必定能给诗之意蕴更 加隽永，审美的天堂更加美仑美央。 三 、古典诗格律 的形式美 ，古典诗 的格律为主要特征 ，大 都可 以入乐 ，甚至吟唱，而现代诗 比较不注重格律 ，所 以诵读 起来比较困难 ，流传下来也就相对较少了。 有 了失落 ，就必须找 回，这好像远行的游子在他 回乡寻根 时，不会忘记抓起一把故园的热土一样 。 当然 ，作为一名真正的诗人要敢于突破传统 ，挑战传统 ， 传统 中也有许多糟粕和陈腐 的东西 ，这些东西也许会在他们刚 出现 的时候 ，也是新鲜 的，有生气 的美 ，但是时过境迁 ，时代 变化 了，新 的创造和新 的艺术也就必然提 出挑战 。所 以，诗就 像是石头里蹦 出来 的孙悟空 。要修成正果 ，必须走一条吸收传 统、突破传统的 “取经路”。 诗歌是我存在的最重要的方式 。让生活充满诗意吧。 壬午年于凭宝居 目 录 序言 新诗应多些古典味 （ 第一辑　　心灵独语 通知春天 独钓 祈祷 武器 舞缘 水云间 对一个午后 的怀想 注定 渴望高峰 剑 如果云知道 倾注 渴慕 求索 在一片树林睡觉 悲欢岁月 倚枕 马年 寄马 蓝调 夜之王子 风云 写诗 的年龄 寄语 第 四晚心情 激情隐退之后 真情难收