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摄像艺术与技术电视摄像的不同类型 编导讲稿 8-1 电视摄像的不同类型 电视节目多种多样，对摄像师拍摄电视画面的要求也不一样。下面我们对电视节目进行粗略的分类，并阐述一下不同类型电视节目对摄像工作的不同要求。 一、纪实类摄像与艺术类摄像 按照所拍节目内容及性质的不同，可将电视节目分为纪实类和艺术类。 纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以客观真实性为原则，比如中央电视台的《新闻联播》、《焦点访谈》、《话说长江》、《东方时空》等。 8-1 电视摄像的不同类型 艺术类节目包括电视剧、音乐电视、电视歌舞节目、电视广告等，强调创作人员的主观表现和艺术处理，可以进行导演和人物表演，比如电视连续剧《三国演义》、《音乐电视60分》播出的MTV、中央电视台的“广而告之”等。 8-1 电视摄像的不同类型 纪实类摄像与艺术类摄像主要的区别在于画面所记录的对象的不同，以及画面记录方式的不同。 纪实类摄像所拍摄的对象是现实生活中的人物和事件，具有真实性； 8-1 电视摄像的不同类型 而艺术类摄像所拍摄的对象是创作表演中的人物和事件，具有假定性。举例来说，在中央电视台《新闻联播》中播出的系列报道《领导干部的楷模—孔繁森》就是纪实类节目，而同在中央电视台黄金时段播出的电视连续剧《孔繁森》则属艺术类节目了。 8-1 电视摄像的不同类型 对摄像师而言，纪实类摄像与艺术类摄像的关键区别在于记录方式的不同。可以说，纪实类摄像具不可重复性，艺术类摄像有可重复性。 艺术类电视节目在拍摄过程中可以重拍，对不满意之处可以加以修改； 8-1 电视摄像的不同类型 而纪实类电视节目往往是“一锤子买卖”，被摄人物和事件具有时空上的不可逆性，不能像“演戏”那样重来一遍、重拍一次。拍摄电视新闻时，摄像人员只能在拍摄现场“一次性”地拍取真实事件和真实人物活动，如果由于调焦不实、白平衡失调等技术原因导致拍摄失败，就很难进行补救了。 8-1 电视摄像的不同类型 但是，纪实中的艺术性表现与艺术类摄像是不能混淆的，艺术类摄像中的纪实性表现也不能与纪实类摄像画等号。无论是纪实过程中的艺术性表现，还是艺术表现中的纪实性处理，都只是表现策略和表现手法的一种，并不能改变其拍摄方式、记录对象的性质和区别。我们强调表现手法和表现形式上的艺术性，并不能因此就改变了纪实类拍摄的真实性原则和不可重复性，更不能对所拍人物和事件进行所谓“艺术化的处理”，搞人为导演和主观摆布。 8-1 电视摄像的不同类型 同样，不管艺术类节目的纪实性特点多么鲜明和强烈，仍然是在假定性和可重复拍摄的前提下创作的。这正像《九·一八大案纪实》虽然带有浓郁的纪实色彩“甚至由公安干警本人扮演剧中角色”，但我们仍把它归人电视连续剧之列，而不能因其纪实性风格将其归为纪录片。 8-1 电视摄像的不同类型 二、演播室类摄像与外景类摄像 按照节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为演播室类和外景类两种。 演播室类电视摄像是在专业化的电视演播工作室内进行的，通常摄像师佩戴耳机与编导直接联系，服从编导的拍摄要求和场面调度，比如中央电视台的《正大综艺》、《实话实说》、《综艺大观》的演播室现场节目等，都主要是由在演播室摄像人员拍摄完成的。 8-1 电视摄像的不同类型 外景类电视摄像则是在专业演播室以外的生活实景中进行的，比如中央电视台《焦点访谈》栏目的外景采访部分、《新闻联播》中除播音员口播新闻以外的图像新闻等，都是在生活实景中拍摄完成的。 8-1 电视摄像的不同类型 演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于拍摄时光线条件的不同。 在演播室拍摄时，由于有良好的人工照明设备，还有齐全的音响系统、布景、道具等，往往又是由多台摄像机同时拍摄，且对人物的基本活动情况有预先的了解，所以便于在制作上精雕细琢。 8-1 电视摄像的不同类型 一般来说，在演播室拍摄时摄像人员在稳定的人工光照明下，调好光圈就无需再行改动，而且活动范围相对较小，摄像人员更主要的是按照导播的意图和调度各司其职，协同作战，以完成拍摄任务。 8-1 电视摄像的不同类型 外景类拍摄任务则要复杂得多、困难得多。在自然光条件中去拍摄，摄像人员只能根据现场的实际光照情况调整曝光，根据所拍事件和人物的活动决定拍摄方式。 8-1 电视摄像的不同类型 不论是在阴暗潮湿的矿井坑道中，还是在烈日似火的茫茫沙漠里；不论是在南国多雨的热带森林里，还是在北方冰封雪飘的黑土地上，只要哪里有拍摄任务，摄像师就必须责无旁贷地出现在那里的镜头后面，运用自己的智慧和技艺在多变难测的光线条件下拍到令观众满意的电视画面。应当说外景类拍摄对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。