明代文学绪论.ppt

二、明代文学特点 (一）小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。 （二）文学群体众多、流派纷呈。 如台阁体、前七子、唐宋派、后七子、公安派、竟陵派、吴江派、临川派、复社、几社等 3、?许多民间艺人和下层文人跻身文坛，作家队伍有所扩大。 钱谦益《列朝诗集》 4、文人与商人的双向交流中形成新的作家与读者群。 5、追求文学的独立性和主体性，把情感作为品评作品美学意义和社会功能的准则，要求文学表达真情、肯定自我，以实现对个体意识和欲望的表达。 徐渭《南词叙录》：“曲本取于感发人心” 李梦阳《诗集自序》“真诗乃在民间” 唐宋派主张的“直据胸臆”、 李卓吾提出的“童心说”、 公安派和竟陵派坚持的“独抒性灵” 含义： 章回小说是我国古典长篇小说的主要形式，由宋元话本发展而来。 因为历史故事长，讲史者不能把所讲的历史故事一次讲完，连续若干次就成为后来的章回小说。 章回小说前有回目，开始时有承上启下的语句，结尾时一般有“欲知后事如何，且听下回分解”的语句。 第三节 长篇章回体小说的崛起和兴盛 二、章回体小说崛起和兴盛的原因 外因：市民阶层迅速扩大，作品内容市民化，艺术趣味趋向世俗化，文学商品化，理论上的支持等等； 内因：小说文体本身的发展所致的必然结果 二、章回体小说的形式特点 分章叙事 分回标目 关云长刮骨疗毒　吕子明白衣渡江 每回故事相对独立 前后勾连，首尾相接 全书构成统一整体 《三国》47回庞统献连环计得手，正欲江边脱身，道袍竹冠一人扯住统识破了统计，唬得庞统魂飞魄散，“正是：莫道东南能致胜，谁云西北独无人？毕竟此人是谁，且听下回分解”； 《水》30回武松离了大树十字坡，夜走蜈蚣岭，与“飞天蜈蚣”就月明之下，一来一往，一去一回，四道寒光旋成一圈冷气，斗到十数合，只听得山岭旁边一声响亮，两个里倒了一个。但见：寒光影里人头落，杀气丛中血雨。毕竟两个里厮杀，倒了一个的是谁，且听下回分解。 三、明清小说的分类与演进 1、从语言媒体的角度，可以分为白话小说与文言小说；从篇幅长度来看，又可以分为长篇小说和短篇小说。 2、白话长篇小说分为历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说四大类，兼及家将小说、才子佳人小说和讽刺小说。 3、短篇小说以“三言”（白话短篇）、《聊斋志异》（文言短篇）为代表。 四、古代小说发展概说 1、先秦 先秦寓言、史书及一些杂家著作（如《山海经》、《吕氏春秋》、《晏子春秋》）中的片断描写可看作是最早的微型小说。 2、汉代　 班固《汉书?艺文志》列九流十家，小说家附列于诸子之末。“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。” 汉代小说 无名氏《燕丹子》，叙荆轲刺秦王之事； 刘安等《淮南子》，神话传说； 刘向《列女传》、《新序》、《说苑》，民间传说、历史故事集； 赵晔《吴越春秋》，叙吴、越两国史事； 袁康《越绝书》，叙吴越史地及伍子胥、范蠡等人活动； 司马迁《史记》，有些情节描写可当小说来读 3、魏晋南北朝 曹植《与杨祖德书》：街谈巷语，必有可采。 刘勰《文心雕龙》：盖稗官所采，以广视听。 志怪小说　干宝《搜神记》 志人小说　刘义庆《世说新语》 4、唐代小说—传奇 传奇：是传述奇闻异事的意思。唐元稹的《莺莺传》初名《传奇》，裴铏的小说集 也称《传奇》，所以唐代的文言短篇小说称为“传奇”。。 唐人始有意为小说， 唐传奇自觉的追求艺术美，运用想象，虚构和曲折情节，注重人物形象塑造，基本上摆脱了史传文学真人真事的框架，标志着中国小说发展具有了独立的文学品格，进入到成熟阶段。 5、唐传奇的代表作 元稹《莺莺传》 白行简《李娃传》 蒋防《霍小玉传》 陈玄佑《离魂记》 李公佐《南柯太守传》 陈鸿《长恨歌传》 李朝威《柳毅传》 5、宋元话本 宋代以后，古典小说分为文言、白话两支。 宋元白话小说叫话本，话本即说书艺人 “说话”时所使用的底本。 “说话”的题材主要有“讲史”，当时有“说韩信”、“说楚汉”、“说三分” 等。 中国古典小说发展路线图 先秦寓言、史书 → 汉代杂记、史传→魏晋志人志怪小说 → 唐传奇 → 宋元话本 → 明清长篇章回体小说 6、以明代“四大奇书”为代表的章回体小说艺术发展历程 成书过程从集体编著到个人独创 创作意识从借史演义到面对现实、关注人生 表现题材从兴废争战等国家大事到日常生活、人情世俗 描写人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓 塑造的典型从类型化到个性化 语言从半文半白到口语化、方言化 【推荐书目】《明清时代商人及商业资本》傅衣凌,人民出版社,1956年《王学与中晚明士人心态》左东岭,人民文学出版社,2000年《近四百年中国文学思潮史》陈泊海主编　东方出版中心1997年《儒释道与晚明文学思潮》周群