中国诗歌美学史-张松如主编庄严.pdfVIP

第 1 页 导 论 我 国是一个诗的国度 ，宋元 以前的文学史 ，基本上是一部诗 歌史 。解放 以来 ，有关 中国文学史 、诗歌史 以及诗歌美学的著述 屡见不鲜 ，但 中国诗歌美学史则至今尚属空白。 那么，什么是中国诗歌美学史呢 ？我们认为 ，中国诗歌美学 史的核心 内容 ，应该是我 国历史上各个时期从诗歌审美感受与审 美经验 中上升为理论形态 的诗歌美学范畴 ，和据 以构成诗歌美学 体系的著名诗歌美学家及其代表著作 。 中国诗歌美学范畴，包括四个方面，即概念范畴、形态范畴、 关系范畴、方法范畴。概念范畴是在审美实践的基础上 ，将诗歌 审美感受与审美经验上升和概括为反映不 同诗歌审美本质的概念 系统，主要有 ：言志、缘情、比德、品格 、意象、意境、滋味、性 灵、神韵、格调、肌理 等 。形态范畴是在把握诗歌审美概念 的基础上 ，从认识诗歌美 的表层本质到认识诗歌美 的深层本质及 其 内在联系的综合形态 ，主要有 ：中和之美 、朴素之美 、错采镂 金之美、芙蓉出水之美 、蕴藉含蓄之美 、沉着痛快之美 、阳刚之 美 、阴柔之美 、充实之美 、空灵之美、逼真之美、如画之美 、雄 奇之美、幽峭之美……等 。关系范畴是 由某些诗歌审美概念 、审 第 2 页 美命题 的相互之间存在着一定 的关联性与 因依性所构成 的，主要 有 ：意言、意趣 、意味、趣味、韵味、韵趣 、情趣 、理趣 、风趣 、 风骨 、风韵 、情文 、情景 、虚实 、浓淡 、巧朴 、熟新 、奇正 、真 幻……等 。方法范畴是随着诗歌审美实践与审美体验的不断深入 ， 逐步把诗歌 审美理想落实到诗歌 审美创造 中来 ，从而形成概括程 度与适用层次不 同的创作技巧 ，主要有 ：取境 、写境 、造境 、赋 陈、描状 、博喻、通感 、即小见大 、化实为虚 、以形写神 、情景 相生 、以物观物、以我观物、诗 中有画、画中有诗 、静中有动、动 中有静 、声 中无字 、字 中有声 、真 中之幻 、幻 中之真 等 。 在 阐释和评价这些诗歌美学范畴时 ，一方面必须站在历史与 时代相统一 的高度 ，将它们置于一个相互影 响、相互转化 的历史 进程与发展系列之 中，力求做到不是片断古董 的杂 陈 ，而是脉胳 分 明的贯通 。另一方面必须紧密结合历代著名诗论家 的诗歌美学 体系及其代表著作 ，作 出恰当的和生动 的描述 ，并在认真弄清与 准确把握其精神实质 的前提下 ，和西方诗歌美学进行必要 的比较 研 究 ，找 出那些 “异质 同构 ”或 “同质异构 ”的东西 ，融合到我 国的诗歌美学体系 中去 。 怎样才能写好一部 中国诗歌美学史 ？我们认为 ：必须采取科 学 的态度和科学的方法 ，也就是必须正确解决和处理 以下两个方 面 的问题 、四个方面 的关系 。 中国诗歌美学史的分期 首先 ，如何划定 中国诗歌美学史 的分期 ，是必须着重探索与 正确解决 的问题之一 。我们认为 ：中国诗歌美学史 的分期 ，不应 采取线性 的、静态 的、以时间发展线索为主 的传统方法 ，而应采 取非线性 的、动态 的、以诗歌 自身发展线索与时间流贯线索相结 合 的划分方法 。 第 3 页 依据上述原则 ，中国诗歌美学史可 以划分为 以下四个时期 ： 第一 、萌生与成熟 史前时代至春秋战国； 第二 、拓展与发展 秦汉至魏晋 ，魏晋至唐宋； 第三 、分化与深化 宋代末 叶至清代 中叶 （鸦 片战争 以 前 ）； 第 四、综合与融合 清代 中叶以后迄今 。