自然主义在中国.pptVIP

在茅盾作品中，我们注意到人物多是知识分子形象，并且这些人物自身都强烈地表现出来某种理想性特征，及表现为对生活现实的严重不满和愤恨，试图按照理想寻找生活。在《蚀》三部曲中的几个女性，特别是慧女士、孙舞阳和章秋柳，对于这几个人物茅盾在作品中不断地让她们在情欲这样的非理性状态中挣扎、苦闷、失望，甚至在表现得相当克制的静女士身上，茅盾也赋予了她一些非理性成分。 从结构方面来讲，左拉的《卢贡·马卡尔家族》和茅盾系列小说的作品在表现时代、社会关系的广阔全景和生活的巨大画面上，茅盾和左拉又是那样的相同。以《马卡尔家族》为代表的左拉的二十多部小说都是一血缘关系为纽带，联系起来约1200个人物，意在展示第二帝国时代一个家族的自然史和社会史；在茅盾那里，自1927年开始创作以来，相继发表的 《蚀》三部曲、《子夜》、《虹》、“农村三部曲”、《腐蚀》及《霜叶红似二月花》等众多作品，无一不是与时代变迁、社会动荡、革命发展局势精密相关的，具有气势宏大的史诗气魄，展现了中国近现代社会的各个方面，表现出来对不少重大历史问题的深刻思考和探索。更深层次上讲，左拉与茅盾之所以构筑如此巨大的作品框架，主要是基于一种科学实证精神，认为文学能够超越自身，达到科学真理的高度，并且在茅盾那里更认为文学能够承载历史和民族革命的重任。 20世纪以来的中国文坛，对西方自然主义长期存在误读乃至错误批判的情形。尤其是在新中国成立以来的17年文艺界，由于左倾错误思潮和教条文艺观念的影响，自然主义多以革命现实主义的对立面而被放逐和遮蔽，并成为作家创作的禁忌。进入历史新时期之后，文艺界的思想解放运动虽然带来了许多拨乱反正的成果，但对于自然主义创作的重新认识和正名，仍旧是迟到的春天。随着改革开放的深入，尤其是1985年以来西方文化思潮的大量涌进，文学观念更新的力度和速度明显加快。 1988年，中国社会科学院外国文学研究所主持召开了法国文学研讨会，与会学者检讨了过去对自然主义不公平的批判，理论界才由此扭转了对自然主义的看法。而事实上，文学艺术创作的敏锐触角，早在80年代中期的诗歌、小说、戏剧等领域，就已经开始了带有鲜明自然主义色彩的作品、特别是新写实小说、纪实小说、新体验小说的创作现象与潮流，更为集中地代表了新时期文学回归自然主义创作的幅度与力度。 新写实小说最根本的突破在于它以强烈的文学反拨精神，更新了传统现实主义的写实观念，即改变了以往当代文学创作中对于“现实”及反映方式。新写实小说在文学观念上，与20世纪初期的西方自然主义潮流有着许多不谋而合之处，在某种程度上，它可以说是自然主义的回归。 在对待“真实”的理解态度上，新写实小说家不再追求传统现实主义的本质真实，而是强调一种本质的体验真实，这与自然主义强调真实的观念一致。 倡导新写实小说创作的刊物《钟山》在“新写实小说大联展”的卷首寄语中就明确指出：新写实小说的创作手法仍是以写实为主要特征，但特别注重生活原生态的还原，真诚地直面生活，直面现实。 在这里，新写实小说家所强调的是描写作家体验到的而不是想象虚构的生活真实，是复现被意识形态话语遮蔽的客观现实。因而。这种创作是在淡化了政治色彩之后，以还原生活为文学宗旨的一种自然主义抒写。正如新写实作家刘震云所说：“我写的就是生活本身。我特别推崇‘自然’二字。崇尚自然是我国的一个文学传统，自然有两层含义，一是指写生活本来面目，写作者的真实情感；二是指文字运行自然，要行云流水，写得舒服自然。”池莉则喜欢那种毛茸茸质感的生活，她认为生活“发生着的形态总是大大超过人们对它的想象”，所以，她在创作《烦恼人生》的时候，强调那种不加修饰的生活真实。 新写实主义小说家的自然主义真实观，作为一种创作宗旨和文学内核，它从根本上决定了新写实小说的价值取向和风格面貌，并带来鲜明的自然主义色彩，这主要从四个方面体现出来：从题材表现上看，新写实小说更贴近普通百姓的世俗生活和庸常状态，在凡夫俗子人生的原生态呈现中，凸显出一种强烈的生存意识；从人物塑造上来看，新写实小说遵循非典型化原则，将传统现实主义典型人物做深度的了解，更着力描写类型化人物，从而完成了文学人物从英雄到普通人，从大写的人到小写的人的蜕变；从艺术表现手法上来看，新写实小说在情节结构、语言应用和风格追求等方面，都以“还原”与“呈现”的艺术力量，突显了自然主义叙事风貌的客观性。从作家的创作姿态来看，新写实小说的作者一般都退出作品，隐匿作者的主观题旨，强调零度情感的介入，由此带来新写实小说对赤裸裸生存本相的展示，也带来作品不动声色、客观冷峻的书写风格。 总的来说，在强调对客观现实生活原汁原味、精确细致的描绘方面，在表现人的生存本能、生殖本能等生命意识方面，在反映庸常人生、塑造类型化人物方面，在提倡作家的主题退席和情感零度介入方面