解构中国电影“新生代”之嬗变-广播电视艺术专业论文.docxVIP

论文摘要“新牛-代”约定俗成地指代这样一批新锐导演：他们出生于196l—1970年， 论文摘要 “新牛-代”约定俗成地指代这样一批新锐导演：他们出生于196l—1970年， 又于1980--1993年在北京电影学院、中央戏剧学院等高等学府接受正规教育， 在90年代初在中国影坛亮相，并在90年代中后期渐成规模，成为比较引人注目 的电影人群体，为90年代的中国电影注入了新的活力和生机。 早在90年代初，“新生代”作为与“第四代”、“第五代”相提并论的一代， 处处彰现出他们的背经离道：他们义无返顾地背叛了“第五代”的宏伟叙事和寓 言化模式，将电影转向个人叙事和感觉化风格，并在转向个人化经验的同时，选 择了边缘性立场和观点，叛逆姿态赫然可见，这使得他们的作品无法被主流文化 所接纳，因而长时间流离于体制之外，成为“地下电影”，也称“独立电影”。这 些电影作品在国际上频频获奖，但在国内却没有公映。 这一集体的叛逆与他们成长时代的文化语境以及社会的政治思想变革有关。 他们是文革后成长的一代，对于文革、武斗的记忆只是父辈口中隐隐约约的故事。 虽然他们也曾生活在社会、民族、人类风云变幻的年代，但对他们而言，那是一 个少有禁忌和约束的年代：思想解放运动之前，他们受到的是文革冲击后支离破 碎的传统教育；上了大学，又接受了思想解放运动的洗礼；改革开放带来了文化、 思想、观念的大转变，西方各种思潮鱼龙混杂地涌入中国；高潮骤起，金钱渐渐 超越政治，变得无所不能；传统观念受到前所未有的冲击与颠覆 在这种多元 文化和价值趋向的双重冲击下，他们不再有太多的愤世疾俗或久抑于心的愤然勃 发；他们不再进行锐利的历史审视与反省；也不再有强烈的社会参与和有所作为 的意识；更不再有稳定而可靠的人生信仰和精神支柱。于是，在他们的电影作品 中便有了颓废的城市生活、尽情的自我书写、任性的自我放逐、狂乱的摇滚音乐、 另类的先锋艺术，以及精神内敛等文化话语。 t998年，历经3年修改8次的“新生代”作品《长大成人》在体制内公映， 影片叛逆姿态的弱化和不与主流价值的尖锐对立使得政府主管部门意识到对“新 生代”进行合理的整合具有一定的可能性，于是开始对“新生代”予以一定的扶 持——北京电影制片厂和上海电影制片厂相继以低成本制作吸收了一批“新生 代”导演加盟。与此同时，以张元为代表的一些“新生代”导演也渐渐转变观念， 渴望自己的作品能与观众进行对话，获得主流文化的接纳与认可。于是，世纪之 渴望自己的作品能与观众进行对话，获得主流文化的接纳与认可。于是，世纪之 交，巾国电影市场上出现了一大批“新生代”电影，并在国内外产生了一定的影 响。至此，“新生代”终于浮出水面，慢慢凸现出它在当代中国电影史上不可或 缺的地位。 “新生代”的出现为中国电影的发展道路和创作风格带来了新的尝试与思 考，同时也带来了新的生机和希望。它在中国电影史上的地位和作用是承上启下 的，也是空前绝后的，但同时也面临着不可逃避的危机：如何在保持与主流意识 文化相协调的前提下最大限度地张扬个性、独创风格、表现自我成长体验。这是 所有“新生代”导演迫切需要解决的问题。 4 Abstract Abstract “The Cenozoic Era”，this concept iS accepted through CO．On practice to these directors with modern ideas．They were born in the time from 1961 to 1970 and then they were graduated from the Beijing Fiim Academy and the Central Academy of Dr aIlla where they received the formal education．At the beginning of the 1990’S，these young people stroke a pose on the Chinese fiim stage．After the middle age of 1990’S，they started to take form and became noticeable，which brought the new vigor to the Chinese fiIm At the beginning of the 1990’S． “The Cenozoic Era”was the one，which was mention in the same breath to the“the fourth era”and“the fi fth era” but“The Cenozoic Era’1 alw