电视片艺术论-田本相.pdfVIP

论戴维宇的电视片创作风格 戴维宇担任 电视摄影记者 ，已有二十多年 。 主要作 品有六十年代拍摄的 《下课之后》、《走遍 延边唱新歌》和一九七七年 以来拍摄的 《黄桥烧 饼》、《闽南纪行》、《南京的一天与两千四百年》、 《周总理的办公室》、《鲁迅故居》、《丝绸之路》 （部分 ）等（其 中部分作 品系戴维宇与其他 同志合 作 ，戴维宇是主要创作者 ）。戴维宇 的 电视 片创作 以其认真 、刻苦 的精神和不懈的努力逐步形成 了 自己的风格 。本文就其风格特色作些粗浅的分析 和探讨 。 谨严而细致的布局构思 戴维宇是个细致、求实的人 。他 的创作从前 期采访到具体拍摄再到后期制作 的各个阶段、各 个环节都表现 出缜密而严谨 的作风 。这种作风首 先表现在对素材 的搜集和研究上 。当戴维宇选择 了某个题材之后 ，他总是尽可能全面地收集有关 的资料 ，并对这些材料进行深入 的比较和分析 。 也正因为如此 ，他 的作 品能够在对事物 的内在意 义和特色 的把握上 比其他 同类作 品更深入 、更准 确 、更全 面 如 《周 总理 的办 公室》 在对被摄对 象细腻、深入的表现上可以说是颇具艺术匠心的。 尽管这个办公室 的陈设十分朴素 ，作者却通过这 些普普通通的陈设，挖掘其深刻的内涵，通过艺术 的再现 ，使每个细小事物又都在不 同程度 、不 同 侧面上把观众 的想象带到漫长 的革命征程 中，带 到宏伟壮 阔的斗争场面 中，带到对总理伟大人格 的景仰之 中因之 ，使全片具有一种革命 的诗意 。 同样 ， 《鲁迅故居 》中一桌一椅、一篮 ，在 镜 头 中都有 着 诗 意 的 内涵 ；缕 缕 的香 烟 ， 冒着 热气的浓茶都着意刻划出鲁迅的精神世界。 《龟兹 幻想 曲》中的古胡旋舞与现今 当地维吾尔人舞蹈 细微异 同处的认真考证 ，古今乐器在造形 、音色 上 的差异 、演变 的逐个 比较都说 明了戴维宇肯于 在采访上下功夫 ，即使是一些相 当细小 的地方也 难逃脱他那细致 的观察 。他正是在这样扎实而深 入的采访基础上才进入创作过程的。 对所面临的题材 内容不带半点马虎和随意态 度 ，而是充分发挥 自己的想象 ，在 已经掌握 的材 料基础上根据 内容 的需要设计 出尽可能多样 的手 法 。我们 认 为 ，戴 维 宇创 作 上 的这 一特 点 同样 是其谨严创作风格 的一个方面 。 《龟兹幻想 曲》 的拍摄地 点在新疆南部 的库车县 ，这里 的遗址 因 解放前多次遭到破坏 ，现存 的古迹寥寥无几，只 剩下一片光秃 、残缺 的城墙 、坟墓和一座远远逊 色于敦煌石窟 的小型石窟 。倘若对这些在 内容 、 色彩等方面都显得单调 的素材作一般性 的选择和 表现 的话 ，这一集作 品可能会成为 《丝绸之路》 巨大篇幅中最为薄弱的篇章之一 。戴维宇没有在 单调 的素材面前怯步 。他在查 阅了有关古龟兹 国 各方面情况记载的大量资料 的基础上大胆想象、 精心设计 ，把 曾在古代有过相当影响的古龟兹音 乐放到了主要表现对象的位置上 ，又凭依石窟 中 现有 的壁画，创造性地采用 了动画的形式，让不动 的璧画飞舞在屏幕上 。这就使表现石窟这一本来 极易呆板的段落 出现了如下类型的画面 ：蓝天上， 一根系着彩绸的竹笛伴随美妙 的幻想 曲旋律蹁跹 起舞 ，美丽 的仙女随着流动 的白云飘然而来 ，她 接住飞舞着 的竹笛 ，吹奏出悠扬而悦耳 的乐曲； 又一个翩翩飞来的仙女接住蹦跳起舞的琵琶，随 着纤指轻匀的弹拨 ，白云也停住 了脚步 ；壁画上 沉睡了几千年 的乐女忽然明 目转睛，弹奏起迷人 的乐 曲来 。这是 《龟兹幻想 曲》动画镜头的一部 分 ，这也是 《丝绸之路》全部结构中最富有浪漫 色彩 的辉煌篇章之一 。此外 ，戴维宇还把舞台上 《丝路花雨》的有关镜头和一些资料 中残 留下来 的图片有选择地荟集于 《龟兹幻想 曲》之 中。现 实素材本身是单调而枯燥的，但经过作者独具匠 心的开掘和处理 ，最终却 以相当纷纭多彩 的画面 出现在 《丝绸之路》的艺术长廊 中。戴维宇处理 这部作 品的独到之处在于 ：运用丰富的表现手法 把动画 、舞蹈 、资料等 内容 同原有 的石窟 、壁画 等素材紧密而巧妙地结合起来 。无论是动画画面、 舞台表演 、美术资料都是与石窟里壁画上 的内容， 与库车一带现实 中维吾尔族人 民的歌舞紧紧地联 系 、融合于一体 的。戴