中国画廊推介画家精品第七辑秦明强-贾德江.pdfVIP

1942年生，河南省鲁山县人。海派名家郑 午昌先生的再传弟子，教授，现居北京。曾 就学于天津美术学院中国画系 ，后又进修 于中国艺术研究院高级书画研修班。 中国美术家协会会员，中国书画收藏家协会 委员，山西美术研究会理事 ，北京北山公书 画院院长。 主攻山水，兼擅花鸟 ，其艺术观念多受老 庄、禅学及传统文学、哲学影响，主张画道 无为 ，不事雕凿 ，以传统笔墨为底线 ，结合 现代审美意趣。注重行笔敷墨贵在苍润生 辣相融 ，力求书法入画 ，放纵多姿 ，宁拙勿 巧。画风：求豪放、简洁、淋漓、雄浑：画 理：物象在似于不似之间：笔墨图式 在有 意与无意之间，理性与感性之间；意境：在 出世与生活情趣之间。 代表作 《塞原》获1993年全国首届山水画 展优秀奖 ，并由中国美协推荐为国务院紫 光阁藏画，此作品收编2001年国务院出版 的 《中南海紫光阁藏画集》。《还是秦时月》 入选1993年全国当代第二届山水画展并入 编该展画册。《路——锡崖沟精神赞》入选 第八届全 国美术作品展 。《孤城雄古时》 1995年入选当代全国山水画名家邀请展 。 并入编该展画册。《武当云露图》2002年入 选纪念毛泽东 《在延安文艺座谈会上讲话》 发表60周年全国美术作品展。 秦明强 任何艺术门类，都是在继承中求发展， 之年才大彻大悟。克服浮躁心态，遵循艺术 代审美结合。现代画家要尽可能与古典优 逐渐创造个人的风格面貌，风格是逐步自 规律，用尊崇的心态研究传统，用诗人的眼 秀作品对话，只有能够较好地理解优秀的 然而然形成的，不可急功近利。盲目创新的 睛去观察生活，用自己的艺术观念去理解 传统文化，才有能力把握作品的格调及品 观点，不知误导了多少人，我也身受其害。 创作。山水画不是风景画，山水画不是摹写 位之高下。古人云：不可求脱太早，更不可 由于急功近利思想作怪，不能更扎实深入 大自然，山水画更不可画照片，一幅好的山 作茧自缚。学问之事，只可厚积薄发，不可 地研究传统，荒废了不少时间，直到知天命 水画作品，既要有传统笔墨神韵又要与现 能薄积厚发，豆芽菜长不成大树，大器晚成 者，都是厚积之结果，否则可染先生 不会说：“下最大的功力打进去，用最 大的勇气打出来。”打进去难，打出来 更难，只能做老实人，办老实事方可 奏效。 艺术创作，即人类情感之表现，绘 画艺术之功能自古主张扬正气，助人 伦，益世风，使人观之，导引人们于 真、善、美之途。故高雅之艺术，多蕴 藉之妙，有旷世之概，悬壁以对，启人 以高尚之美感，提升心灵之向上，发 人之浩气，怡人之悠然；忘现实之烦 闷，调剂社会之恶浊，涵养个人之心 灵。若画格庸俗，实得其反，只图淫人 之耳目动人以侈心，画何益于世也。 孔子与子夏论诗曰：“窥其门，未 入其室，安见其奥藏之所在乎，前高 岸后深谷，伶冷不见其里，所谓深微 者也。”窥其门要想入其室深知其堂 奥，必先择一家法而久研之，古人云 “眼高手不能不高”，目的是先专攻一 家，用前辈大师的眼光把自己的审美 能力提高到一定高度，而后再去审视 传统各家各派的艺术发展规律，吸取 借鉴所需吸取的东西，融众家之长为 我所用，便是其一。其二研究的艺术 容量之大，技艺之高，道眼之明，当然 自身的笔墨能力，思维应变能力，认 知能力得到很大的提升，加上不断地 深入生活，积累大量的创作素材，自 然作起画来不但得心应手而且出手不 凡，艺术效果及格调品位当自高雅。王 石谷日：“以元人笔意运宋人丘壑，而 泽以唐人之气韵，乃为大成。”此翁之 论，实为搔痒戳痛之语。 道德学问画之灵魂，西洋美术重 技术、重物象形态的真实刻画，而与 哲理和精神意会去之甚远，与中国文 人画重学问、重人品大逆其旨，中国 画重形而上 “道”，西洋画重形而下 “器”。在一定程度上中国文人画家是 ◎ 竹树绕村庐 (左 图) 2006年 纸 本 68cm×68cm ◎ 环 山居 (右 图) 2006年 纸本 90cm×48cm 画学问、画修养、画道德情操。 简练的笔情墨趣，亦能在一定 程度上体现中国文人的精神内 涵，囊括着道德学问的修养。东 坡有诗云：“论画以形似，见与 儿童邻。赋诗必此诗，定