打一巴掌揉三揉黄燎原专栏文集-黄燎原[著].pdfVIP

《新长征路上的摇滚》是崔健也是中国摇滚乐的第一张专 辑，是崔健也是中国摇滚乐一叶扁舟走到今天最令人难忘、最 值得怀念 的一张专辑 ，专辑 中所收录的九首歌 曲凡摇滚乐迷 皆可首首唱头尾，的确脍炙人 口，的确 曲曲经典。 这张专辑的作用和影响就如同 “猫王”之于美国当代流行 音乐 （虽然在某种意义上崔健似乎与鲍勃 迪伦有更大的可 比 性 ）、“甲壳虫 ”之于 当代世 界流行音 乐（虽然这种 比较似乎在 学术和文化上看起来并没有什么太大的意义），它让习惯了中 庸 的中国人终于在世纪末之前感受到了极端美学的味道；也 如同邓丽君让大陆人开了 “靡靡之音”的耳界一样，让我们麻 木于“口号歌 曲”、“口水歌 ”和“时令小调 ”的神经 ，真正地舒放 于淋漓 畅快 的生活箴 言 中；像伟大 的金斯堡、聂鲁达、杜 甫、维 索斯基、鲍勃 迪伦一样 ，崔健不是在说词 ，而是在 唱诗 ，诗 即 是真，没有激情的人可以写歌词、写散文、写小说，但写不了 诗 ，崔健 的诗可歌可泣，它打倒 了毫无价值的理论与创作权 威，打倒了没心没肺的泥塑神像，让所谓的诗人辍笔流泪，让 头脑简单 的追 随和仿效者望尘莫及 。不管 国内外评论界如何 将崔健 的作 品统统戴上政治 的冠冕，也不管崔健本人如何想 方设法开脱 自己，这都无法改变崔健作 品的真实性和社会意 义 。我们无 需为崔健扣上太 多太沉重 的大帽子 ，因为崔健所 倡导的哲学是有益而无害的，其核心基础不过是叛经离道、革 故纳新而 已，这正是新 中国的新青年所缺 乏而又 需要 的一种 积 极 的人 生观 ，它 是健 康 的、青 春 而朝 气 蓬 勃 的。“听说过 ，没 见过，两万五千里 ／有 的说，没的做，怎知不容易 ／埋着头，向前 走，寻找我 自己 ／走过来 ，走过去 ，没有根据地 ”（《新长征路上 的摇滚 》 ），表达 了对前辈革命人光辉业绩的向往和缅怀 ，同时 写出我辈青年的尬尴人生，即使我们不知道 “怎样说，怎样过， 才真正是 自己 ／怎样歌 ，怎样 唱，这心 中才得 意 ”，但我们依 旧 会“一边 走 ，一边 想 ，雪 山和草地 ／一边走 ，一边 唱，领 袖毛 主 席 ”，于是我们 虽然失落 ，却并不失望 ，这难道不是一种革命 的 乐观主义精神吗 ？ 在评价这张专辑时经常忽略的一个事实是 ，崔健其实是 中国当代第一个将流行音乐现代化 的人 。 《新长征路上 的摇 滚》反映了改革开放年代青年人的思考、想投入又无所适从的 心态， 《不是我不明白》带着欣喜又焦虑的心情迎接工业文明 的到来， 《让我睡个好觉》则是 以正在发生的事件感受古人今 月，而 《花房姑娘》、《一无所有》是新青年新价值观在爱情上的 体现 还有其他 的对过去对未来对朋友对爱人对世界对现 实对理想对希望……崔健终于为我们为这个时代写 出了我们 和这个时代 ，也为我们那镀金粉饰 的当代歌坛带来 了理想和 正义 的光芒 。 崔健一直强调 自己是一个音乐家 ，并希望能 以此瞒天过 海淡化其词境与词义。诚然，在这张专辑中，崔健为我们展现 了中国流行歌坛一些前所未有 的音乐表现形式，如 ，如 唱 法，如各种各样的技巧和好听的旋律与和声，但这些都无法遮 没他在歌词创作上的光辉，而且我 以为如果没有这样的歌词， 崔健 的成功是不可能也是没有意义的，是崔健 的歌词和人格 魅力 召唤着千 千 万 万双 脚和 心灵靠近 他 的。“一无所有 ”、“不 是我不 明 白，这世 界变化快 ”等句子迅速变成俗语 ，并如 同“拖 拉机 ”“纪念碑 ”这样 的词一样 ，成为 了新 中国的某种象征性语 汇 。 可 以说 《新长征路上的摇滚》开创了中国流行音乐的历史 新纪元 ，但崔健 的这张光荣 的唱片似乎也 已经可 以放进历史 教科书了，因为它 的时代 已经结束 ，虽然崔健仍然在书写历 史、创 造神话 ，但那 已是后话 ，以后 再说 。 《唐朝 》是 中国第一支重金属乐队唐朝乐队的第一张专 辑，也是这支乐队到 目前为止①的惟一一张专辑，但也就是因 为这张专辑 ，唐朝乐 队建立 了他们 自己的“重金属王 国”，并确 立 了他们在 中国摇滚史上崇高的特殊地位 。 这是一张在词 曲和演 唱风格上都极端 中国化 ，而在配器 和演奏上又极端西化 的专辑 ，是 中国摇滚乐立足 中国向西方 学习的专辑，也是中国摇滚乐史上第一张类型化 （重金属 ）的 专辑 。唐朝乐队