艺术风格的个性化追求电影导演大师创作研究-郑洞天.pdfVIP

第 1 页 一 、 、 中 国 导 演 研 究 第 2 页 第 3 页 谢飞导演艺术论 研究一位导演的导演艺术，我认为不该仅限于他的作品，过 去的大师研究者们之所 以只从作 品和少量 的文字两方面入手 ， 这主要是因为没有与被研究者一 同交流 的机会 ，而这种交流会 使我们加深对他的理解，从而帮助我们理解他的思想，理解他的 作 品。 年 ， 岁的黑泽明在 日本 “第十届京都奖授奖仪式” 上 的演讲 中回顾 了他一生 中与世界上许多优秀导演 的接触和交 往 ，其 中很多是很年轻很敬仰他 的同行，回顾之后黑泽 明说：“和 这些知名 的、出色 的导演见面、进 行交往 ，对我来说是学 习，…… 从影片上学和实际接触学习大不一样 ，通过直接接触学习是非 常重要的，关于这一点，我在 《还没有呐》里阐述过，教育与其说 是从某位老师那儿学习某个科 目，不如说是学习老师的人 品。 电影人、或是已成为导演的人，应该和世界上的其他有名的 导演直接见面 ，向他们学 习。” 黑泽 明所说 的学 习跟我所讲 的 研究二者也许不尽相 同，但是对直接接触 的必要性他还是做 了 “非常重要 ”的肯定 。 研究谢飞这样一位当代导演 ，虽然还没有很成熟的研究方 式，但 是，我们可 以获得直接接触 的便利 ，这也是非常重要 的。 在“大师研 究 ”的选题 中，选择古人还是选择今人 ，选择外 国 ① 《日本 著 名 电影 导演 黑泽 明谈 电影 》 《世界电影动态》 年第 期第 页 。 第 4 页 人还是选择中国人，这其间许多意义是相近的，比如借鉴意义、 认识价值等，但是有一层意义是不同的，有待于我们去认识 ，那 就是在我们 了解 了世界 电影 的过去和今天之后 ，我们有勇气来 确认 中国的大师，并敢于展示我们对这位大师的研究成果，走出 大师遮蔽我们 的阴影 ，从正面去平视他 ，听他讲课、与他交谈、与 他探讨，听那些与他相处几十年的人从不同方面对他的评价 ，这 些不必牵涉专业 的内容 ，我们就会发现导演 的个人气质与影片 的风格之 间存在着一些共通 的东西 。这些共通 的东西如果我们 仅从影像上去分析 ，它们似乎又不在我们习惯沿用 的逻辑链条 上，但它们于研究影片是有意义的。如果我们不去关注它们 ，那 么，将来后人们的努力就会 由于时代的隔膜而陷入某种虚幻 谢飞作为一位正活跃在创作第一线的电影导演 ，他 的艺术 成就 已引起了世人关注，我之所 以研究谢飞，主要是基于以下三 占 （一）谢飞的导演艺术是基于中国传统文化而形成的，在求 学时代和创作初期 ，整个 中国第 四代导演 的艺术思想受传统文 化 的影响比较深 。谢飞是 中国第 四代导演 的杰 出代表 ，他 的导 演艺术忠实地反映着这一代人 的思索和追求 。与第 四代其他导 演相 比，谢飞的导演艺术包含了这一代艺术家的许多共性，但也 鲜 明地拥有 自己的个性 。 即使抛开代的观念，纵观中国近百年的电影史，谢飞的艺术 成就也足 以使其成为 中国电影有史 以来最优秀 的导演之一 。我 们对这样一位思考型、文化型的导演进行研究，势必会带动我们 对诸如社会文化、时代发展等方面的问题进行思考，带动我们对 中国近几十年的电影文化进行思考 ，这是很有价值的。 （二）研究不同的人，会获取不同的认识价值 。我们研究国 外的导演是很有意义的，而调头来再研究中国自己的优秀导演， 这是我们放眼看世界的必然结果 。如果我们总是把眼光放在英 第 5 页 格玛 伯格曼、费里尼、安