声乐探索之路-潘乃宪著.pdfVIP

问：据知你 世 纪 八 十 年 代 后 的 声 乐 研 究 ， 大 方 向 有 了 改 变 一 战 略转移 到 了流行歌 曲的唱法研 究方面 ，并且还 出版 了一 本 《流行歌唱方法的探讨》和一套名为 《圆你歌星梦》的 ，是 什么因素让你作 出如此大 的 “改行 ”决定 ？ 答：首 先 要 声 明 的是：我 没 有“改 行 ”，我 对 传 统 唱法 的研 究 至今没有划上句号 。前面说过 ，感情和现实是两 回事 ，我也许是 上海第 一个教通俗 唱法 的人 。记得那 时候还 在烧邓丽君磁 带之 前 ，我从当时的信 息就预感到流行歌 曲将会风靡 内地歌坛 ，这是 “改 行 ”（如 果 你 是这 样 认 为 的话 ）的原 因 。 问：从一个声乐世界突然转 向另一个声乐世界，很想听听你 当时 的感 受 。 答：回想 起 来 ，我 只有 两 个 字 来 形 容：“无 知 ”。却 自 以为“有 知 ”。我和许 多搞声乐 的人一样 ，认为流行歌 曲没有 唱法 ，也不 需要什么方法，冠 以 “唱法”之名实在有点 “多余”。在我的概念 中，通俗唱法就是解放前舞厅中 “歌女”们那种嗲声嗲气的小调， 那些 《夜来香》、《夜上海》、《花好月圆》之类的歌，我可有一肚子 呢 ！现在 “倒流”回来的歌 曲和 “唱法”，还不是同一 回事 ！应该 用 正 统 唱法 去“改造 ”它（这 是 我 当时“天 真 ”的地 方 ，我 那 时甚 至 还是非常讨厌邓丽君 的，斥之为矫揉造作 ）。 问：你 自责为无知 ，那 么又 是什 么原 因让你认 识 到 自己的 无知 ？ 答：那 是 年去香港探亲 ，听到了惠特尼 休斯顿 的第 一张专辑 ，她 的高音让我 叹为观止 ，当时我甚至无法想象 出这种 高音是 怎样 发 出来 的；如果没有方法 能唱得 这 么高 ，这 么漂 亮 么 ？这 是我开始 意识 到 自己无 知 的契机 ，也激 发 了我研 究这种 唱法 的兴趣 。 问：据知你现在教女声唱流行歌 曲的方法 ，采用 的都是休斯 顿 ；玛 丽 娅 凯 瑞 ；赛 琳 迪 昂的唱法模 式 ，很想知道你从 ‘无” 到“有 ”的探 索过 程 ！ 答 ：整 个过程和我探 索传 统美声一样 曲折 ，研 究 的关键 是 “产品”，因为它的产品效果和传统美声完全不一样，像沙哑声、 痰声、高喉位 的喊叫声 ，都让我无法忍受 ，用传统声乐观 点去聆 听这 种演 唱方 法 ，会 毫 不犹豫 地斥之为“ ‘噪声 ”，不科 学 。光 是观 念 的转变 ，就整整花 了我十年 时间，才领悟到必须从流行唱法 的 美学概 念 去研 究它 ，才 能认识 理解这种 唱法 的来龙去脉 。也正 是在我改变 了 “立场 ”之后，才意识到了自已的无知，从而也看到 了另 外 一个“声 乐世 界 ”。 问：你又是怎样摸索出一套具体 的操作方法 的？ 答：“要 改革 梨 子 首 先得 尝一 尝 梨 子 ”，我 本 来 的喉头 小 时候 是往上 的，因为唱 昆剧不需要低喉位 ，好不容 易为 了学美声而放 了下来 ，现在 为 了研 究流行 唱法不得不再重 新 吊上去 。要理解 沙哑声 ，首先 自己得先去模仿它，这种滋味不用说有 多难受 了。 把 嗓子 喊哑，那是经常发生 的事 ，但是有一种信念支持着我 ，许 多流行歌手用这种 沙 哑声 唱 了那 么 多年而不倒 嗓 ，说 明其 中一 定有方 法 。还有一个依据 是 ：为什 么黑人歌 星们用沙 哑声歌 唱 的如此之多，并被誉之为 “磁性 ”，说 明了流行唱法特有 的审美 标 准 。 举个例子 ：我在探索流行唱法时，圈子兜得最长 的是如何控 制强弱声的问题：一唱强音声音就 “咋”，话筒传 出的声音特别可 怕；一唱弱声声音就 “虚”。在教学中也一直困扰在这个矛盾上， 怎么样 也教 不 出欧美流行歌手那 样 的声音模 式 ；而 我正是在模 仿沙 哑声 的过程 中找 到 出路 的 。说来颇有讽刺 意味 的是 ：有一 次教学 ，我用 “嘲弄 ”的出发点去模仿布莱恩 亚 当斯 （ ）唱的 《一切都为