表演技巧-(英)休·莫里森(HughMorrison)著胡博译.pdfVIP

第 1 页 让我们来试试吧。本书试 图阐明演员所需的技能 ，以及如 何获得和培养这些技能 。本书也探讨通 向较高的表演境界的过 程和思考 。过去表演和演员总是被笼罩在神秘之 中。人们常常 把演员们看做是从事某种有魔力的事业 的神职人员 。当然 ，表 演 中的确存在魔力时刻 ，我们希望那发生在观众 的心灵和头脑 之 中。发生在演员身上 的魔力则是当他灵感来临，并且用全身 心感觉对 了的时候 ：怎么说那句 台词 ，怎么用 眼神传情 ，一 个微笑或者耸肩 ，以及如何表露内心的情感 。 除了魔力之外 ，绝大多数好 的表演都是努力的结果 ：艰苦 的工作 ，深入而 富有 同情 心 的体验判 断 以及仔细 的选择 。而 且 ，既然表演通常是一种集体行为 ，演员们就被卷入 了三种关 系之 中：与角色 的分量或剧本 的关系 ；与其他演员的关系 ；与 观众 的关系 。排演 中获得 的灵感和直觉必须被精练成正式表演 时 的规 范 。这就得做到 既要经济节制 ，同时又要 富于创意和 忠实于艺术 。 艺术和技艺是没有清规戒律 的。表演没有对错之分 ，不可 能通过某种特定的方式或途径来运用表演技巧而产生 出一种绝 对 正确 的结果 。另外 ，谁又 能判 断对错 呢 ？是导演 ？还是观 众 ？演 出哈姆雷特 的方式可能人人不 同，演员可 以在人物复杂 第 2 页 的性格方面各有侧重 。出于 自身对哈姆雷特人生和性格 的不 同 理解 ，二十个演员的表演可能都会有微妙 的差异 。然而每一次 都会带给我们一个在特定的历史时刻和特定的情景之 中如假包 换 的丹麦王子 。戏剧 的演 出或 电影 的制作 ，是一件整体性而且 重实效的工作 。剧作者 、导演和演员意 图的协调一致 ，才意味 着是这批演员来演这个剧本和此时此地 的戏 。表演 的 目的应该 是创造 出某种可信 的东西 ，人性 的东西 ，促使观众去思考 ，当 然得是在他们被娱乐、被打动 、被启蒙或者是被吓得尖声大叫 的时候 。于是演员们试 图寻找传达角色思想和经验 的方式 ，而 做到这一点，他们需要一整套广泛而灵活的技艺 ，包括心理上 和身体上 的技能，从而使他们能够传达对于角色 的理解并丰富 地表现 出来 。 就英语表演体系的主流而言，英 、美分别是最具影响力的 两大演技流派 。这两大流派都 曾受过斯坦尼斯拉夫斯基 的深刻 影响 。对于他之后 的时代而言，这是个关键性 的人物 。简要说 来 ，英 国的戏剧演员更注重表演技能，美 国演员更有灵感 ，更 注重情绪及其对观众的影响。 表演技能 表演技能使演员释放 自我 。表演技能是将思想观念和情绪 感觉转化为令人信服 的表演 的一系列手段 。没有表达技巧 ，演 员会陷入尴尬和 困惑 。演员对角色 的所思所感是表演 的起源 ， 必须运用道 白、动作和身体语言将它声情并茂地表达 出来 。有 四个词几乎是每一个表演教师 、导演和演员一再使用 的： “什 第 3 页 么 ”、 “哪儿 ”、 “为什么”和 “如何 ”。这些 问题是与角色所 处的社会 以及情感环境密切相关的。 “如何 ”对演员来说可能 是最重要 的问题 了，因为这影响到你做什么 、怎么去做和用什 么来做 。我将在本书中继续探讨这些 问题 。 表演技能有两种形态 。当我们说一位演员有 良好 的技术 ， 最重要 的，我们指 的是他或她有一副洪亮 、悦耳 、有魅力的嗓 音 ，吐字发音清 晰 ，语 言表达流 畅 。还要有协调 的身体 ，敏 捷 、优美 ，动作富有表现力 。演员在工作时要有创造力 ，能够 将思想专注于他正在做 的事 ，投入而有节制 ，而且要拥有协调 的舞台技巧 ：走台步 的感觉 ，时间节奏 的掌控 ，对演 出规模和 自身精力的调剂，表演风格的把握等等 。 表演技能的另一方面则是将所有这些素质贯注到具体 的演 出和剧本上 的方式 。举例来说 ，扮演 《认真 的重要》中细腻高 雅 的格温 多林和博科夫 的 《东方 》 中可爱迷人 的希 尔弗 （在 “