中国话剧学习外国戏剧的历史经验-丁罗男著.pdfVIP

引 言 五十年代 ，戏剧界对我 国话剧 的起源 问题颇有一番争议 。为 此 ，德 高望重 的话剧运 动奠基人之一 田汉 曾发表 了结论性 的意 见 。他认为 ，虽然 中国古代萌芽状态 的戏剧 中可 以找到话剧形式 的滥觞 ，戏 曲丰 富的综合艺术里也融汇着话剧 的要素 ， “但 以语 言与动作为主要表现手段 ，采用分场分幕 的近代 的编剧方法和写 实 的化妆、服装 、装置 照 明，表现 当代 的生活斗争和历史故事 的近代话剧 ，却是半世纪前和资本主义文 明一道 由欧洲输入 的或 是受 了外 国严重影 响的新型剧种 ”。 这本来是无庸置疑 的事实 。如果说辛亥革命时期的戏 曲改 良 “受了外 国严重影响”，从而产生 了过渡形式的早期话剧 （文 明 戏 ），那么五 四以后形成 的现代话剧则 “输入 ”了欧洲近代剧 的 样 式 。这 两种话剧都不 能说是 中国戏 曲的直接 继承 ，而是在近 代 、现代社会变革的基础上 ，学习外 国戏剧 的重要成果 。 中国 自有话剧 以来 ，戏剧舞 台焕然一新 。它犹如一支异军突 起 ，以生气勃勃 的战斗姿态 ，为我 国民族 民主革命和社会主义事 业立下 了汗马功劳，同时也大大推动 了古老 的戏 曲向着现代化前 进 的改革 。话剧 的产生 ，还使 中国戏剧与世界各 国的戏剧取得 了 沟通 ，大量外 国先进 的戏剧艺术养料从此源源不 断地 输送 到 国 内，而 中国人 民现代生活 的缩影也通过话剧 陆续地介绍到世界各 地 。从这个意义上说 ，以外 国戏剧为榜样建立起来 的中国话剧 ， 在我 国戏剧史和世界戏剧史上 的重要意义，是无论怎评价也不会 过高 的。 鲁迅 曾经把介绍、引进外 国文艺 比喻成普罗米修斯窃取火种 带给人类 ，又把它看作是为起义的奴隶偷运军火 。试想，假如没 有鲁迅 、郭沫若 茅盾等一批具有远见卓识 的先驱 ，把现代 小 说、新诗、白话散文等世界性的文艺形式介绍进来 ，中国新文化 运动的丰硕成果将从何谈起 ？同样，当我们看到话剧在 中国已发 展成今天的普及全 国的大剧种，北京人 民艺术剧院的 《茶馆》出 访欧洲又荣获 国际声誉的时候，怎能忘怀话剧 的拓荒者们筚路蓝 缕，披荆斩棘的历史功绩？ 遗憾的是，中国话剧学习外 国戏剧 的宝贵历史经验 ，在相当 长 的时期 内得不到应有的重视和研究。大约从五十年代末期起 ， 我们 国家通 向外界的窗户几乎都被封 闭，外 国文艺包括戏剧也一 律被看作有害的东西遭到排斥。论涉 中国新文化动运及话剧产生 发展的历史，谁也不敢多谈外国文艺、外国戏剧对我们 的影响和 促进作用 ，似乎这一命题 的本身就有损于我 国现代文艺的尊严和 光辉 。这种 由极 “左 ”思潮掩护下复活起来 的封建关 门主义和妄 自尊大、盲 目排外的恶习，在 “四人帮 ”统治时期竟达到登峰造 极 的地步 。然而，历史总要无情地惩罚那些逆潮流而动 的小丑 ， 就在 “四人帮 ”一伙挥舞铁棍， “彻底扫荡 ”一切外国文艺的同 时，我 国的文艺园地和戏剧舞台却濒临秋风肃杀、百花凋尽的绝 境 。 今天，在全党全 国拨乱反正、继往开来 的历史新时期 ，我们 已经有可能实事求是地 回顾 中国话剧形成发展 的历史，重新评价 和总结话剧学习外 国戏剧方面的经验教训。 “前事不忘，后事之 师 ”，这对于研究我 国新文艺运动史，对于促进当前话剧事业 的 健康发展，无疑具有重要意义。 要不要学习和怎样学习外 国戏剧 的问题 ，实际上贯穿于中国 话剧各个历史发展时期，有许多经验值得我们去研究。但本文则 以早期三十年 （ 作为主要考察对象。这出于下述两 点考虑： 首先，旧民主主义革命时期 出现 的早期话剧和新 民主义时期 出现的现代话剧，虽然在性质、来源 、形式上都有不同，但从 中 国话剧发展的全貌来看，它们又有紧密 的联系，是不可割裂的两 大阶段 。早期话剧是 由戏 曲向话剧过渡 的中心环节 ，现代话剧则 是在早期话剧基础上的继承和发展 。它批判、扬弃了文 明戏的不合 理成分 ，却在精神上加 以继承 ，在形式上加 以改造 。因此 ，我认 为应当把 晚清 的戏 曲改 良到早期话剧 ，到现代话剧看作一个完整 的历史过程 。过份强调现代话剧与早期话剧