艺坛巨擘-俞理明.pdfVIP

年 月 日出生于西班牙马拉加 年定居 巴黎 年和乔治 布拉克一起创立 了立体派 年创作了 《格尔尼卡》一画以纪念在西 班牙 内战 中遭轰炸 的 巴斯克镇 年第二次荣获苏联颁发 的列 宁和平奖 年 月 日卒于法 国 年在 纽约现代 艺术博物 馆举行 的展览 吸引了 万观众 艺术家 帕 勃 洛 毕加 索 没 有 一 位 画 家 曾有 过 他 这 样 显 赫 的名 声 ，他 是 一位 先 驱 ，一位大师 ，一个多才多艺 的画坛 巨匠 ，他参与 了 世 纪 美术界 的每一个运动 。 说 帕勃洛 毕加索领导了 世纪的西方美术，如今 已 完全是老生常谈 了。在他 岁生 日之前，作为一个知名人 士 ，这个来 自马拉加 的西班牙小个子 已经成为现代美术家 中的楷模典范 。在他之前 ，没有一位画家在其有生之年拥有 如此 众 多 的观众 。 世纪 的提香或 世 纪 的委拉斯开兹 的全部观众很可能仅仅 是 区区几千人 尽管其 中包括 了 欧洲大多数 的君主们、贵族及文人雅士 。毕加索的观众 指 的是那些听说过他并且看到过他 的作 品 （至少他 的复制 品）的人 是几千万，也许是几亿 。他和他 的作品是无休 无止的分析、闲聊、厌恶、喜爱及谣言传闻的题材。 他是一个迷信 、爱挖苦他人的人 ，对他的孩子们有时很 坏 ，对他的情人们则常常是像野兽一般 。他藐视女画家。他 发表的有关女性 “不是女神便是 门前擦鞋垫”的著名言论使 他为女权主义者所厌恶 ，但 由于他传奇般的魅力，女人们往 往会睁大了眼睛、迫不及待地进入这两个角色。所有对他进 行的人文研究都源 自于他神话化 了的阳刚之气 。 他 是他 自己用 画布 和 画纸搭 建 的迷 宫 中的弥诺 陶洛 斯 。他在政治上也是走运 的。尽管在纳粹看来他 的作 品是 “堕落艺术”的典型，但他的名声在德军 占领巴黎时保护了 他 那时他住在巴黎；而在战后，当许多与纳粹或法西斯 稍有牵连 的艺术家和作家都被视为是声誉扫地 的时候 ，毕 加索却对一个杀人规模远甚于希特勒 的大屠杀者给予了热 忱的支持 ，而他几乎没有为此受到过一个字的批评 ，即使在 冷战中的美国也是如此 。 没有一位画家或雕塑家，甚至米开朗琪罗，在他们的有 生之年中有此殊荣。由于陈述社会意义 ，阐明神话传说 ，以 及广泛地创作令人难 以忘怀 的形象的任务 已经基本上从绘 画和雕 塑转移 到 了其他媒介：摄影、电影、电视上 ，因此他很 可能是前无古人 ，后无来者 了。尽管马赛尔 迪 尚，那只概 念讽刺方面 的狡猾 的老狐狸在过去 的 年里 ，在有名无实 的先锋派美术上面 的影响肯定超过 了毕加索 ，但是那个西 班牙人却是下述信念 的最后一位大受益人 ：即绘画和雕塑 语 言除了对热爱它们 的人 、还有对人 民大众来说也是大有 关系的。还有他是第一个享受到大众媒介过分关注的画家 。 他站在大众传媒界及画界的交界处 。要不是这样的话，他多 变的画风、他一贯逼人太甚的风格 ，就不会引起这么多的争 议 也不会带来如此名声了。 今天 的美术界是一个没有活着 的文化英雄 的地方 ，你 甚至不能想象在这么一个地方会 出现一个 多才 多艺 的画坛 巨匠。他作品极多，这并不是一种优点 弗美尔死后只留 下了几幅画，凡 爱克兄弟死后留下来的画则更寥寥无几， 但是他们和毕加索 的过去或将来一样在历史上牢牢地站稳 了脚